应充分借助信息化、数字化的技术力量，借助大众流行文化巨大的承载力和传播力，使传统文化以鲜活的形态渗透到公众的日常生活中，成为大众文化趣味、艺术审美的一部分。
据媒体报道，近期中华有声历史资料数字化工程受到部分专家批评，这个耗资上亿元的项目被指质量堪忧。有业内人士提出了更为严重的质疑——在数字化工程的实施过程中，一些极其珍贵的原声母带竟然毫无保留地交给了日本公司，使它们有可能被盗录、损毁。
谁是谁非，当事人各执一词，至今未见权威的结论认定。然而此次事件，使传统文化资源的数字化工程再次进入公众视野。
联合国教科文组织总干事博科娃曾经说过，保护音像遗产就是保护我们的集体记忆。对我国珍贵的音像档案进行抢救整理，通过数字化方式使其得到永久性保存，毫无疑问具有非常重要的意义。关键在于，在获得永久性保存之后，这些音像历史资料如何才能变成活的文化？
在全球化、信息化、数字化时代里，传统文化资源面临着双重悖论。第一重悖论是，在全球化时代，大众流行文化成为传统文化的“掘墓人”，但全球化时代又呼唤传统文化的复兴。以电影、电视、流行音乐、时尚潮流为代表的大众流行文化，用“全球通用”的审美标准席卷全球，鲸吞蚕食各国传统文化的生存空间，迅速消弭多样性、异质化的地方性文化、地方性经验。但是，这种全球趋同化的大众流行文化浪潮，使得很多人尤其是非西方社会的民族和人群，日益面临失去独特文化身份的危险。只有接续传统文化的根脉，复兴传统文化资源，我们才能在全球化浪潮中站稳脚跟，获得文化身份和价值情感认同。
第二重悖论是，信息化、数字化既给传统文化的生存发展带来严重威胁，同时也为其重焕生机提供了契机。信息化、数字化是一种技术力量，它们完全可以为传统文化所用，促使传统文化升级换代。长期以来，传统文化受限于交通条件和传播技术，只能在有限的地域里生存发展，但信息化、技术化的技术力量完全打破了传统文化的传播限制，使其有可能在全国甚至全球范围内获得知音。全球范围内的传统文化爱好者，都可以在互联网上毫无障碍地聚集，形成独特的文化群落，促进传统文化的繁荣发展。举例来说，2013年启动的“京剧电影工程”先后确定了10部经典篇目，首部完成的3D京剧电影《霸王别姬》从2014年登陆好莱坞杜比剧院首映，两年多来一直热度不减。这种蕴藏着独特的民族文化基因密码、原汁原味的中国传统文化，在全球不同的国家和地区，不同的文化语境里被认同、赞叹，真正走向了世界。再如，秦腔是典型的地方性剧种，流行歌手谭维维与华阴老腔艺人合作推出的音乐作品，使得秦腔在短时间内引爆微信朋友圈。这些成功经验，完全有可能成为传统文化复兴繁荣的契机。
对于传统文化的抢救、保护和传承，一定要跳出“死文化”的陈旧观念，不能把传统文化变成活标本、木乃伊。应充分借助信息化、数字化的技术力量，借助大众流行文化巨大的承载力和传播力，使传统文化以鲜活的形态渗透到公众的日常生活中，成为大众文化趣味、艺术审美的一部分。唯有如此，传统文化才能复兴和繁荣。
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