中国文化“走出去”依然是大势所趋。这种自信，不仅来自于中国文化在传播中所信奉的“美美与共，天下大同”的理念，还有中国市场动力引擎的澎湃。后者更有商业化摧城拔寨的意味，它用资本的介入，通过不断推动优秀的影视文化作品走出国门走向海外，继而完成多赢的生动局面。
2016年是汤显祖和莎士比亚两位戏剧大家逝世400周年，浙江小百花越剧团为这一纪念年特别创排了越剧《寇流兰与杜丽娘》，首次将莎士比亚的《寇流兰》与汤显祖的《牡丹亭》同置于一方舞台。伦敦成为该剧世界巡演的第一站。
即将过去的2016年，世界多个角落都有在讲述中国文化之美：《滚蛋吧！肿瘤君》《匆匆那年》《北京遇上西雅图》等国产影视剧扬帆出海，渐成“华流”；曹文轩、刘慈欣等作家矩阵在字里行间中，把中国文学直通世界；浙江小百花越剧团将《牡丹亭》和莎士比亚名剧《寇流兰》融合穿插，混搭登台，彰显和谐共生理念。
精心译制的影视剧，原汁原味的文学作品，经典跨界的艺术混搭……中国文化的闪亮登场，风靡海外，追捧者众。起到决定性作用的，是中国文化软实力的自信。这种自信，并非全盘源发于自我角度的价值输出，而是建立在不同文化背景中的彼此认同。
早在2013年，习近平主席访问坦桑尼亚时，就曾用中国电视剧《媳妇的美好时代》来举例，当场博得了热烈掌声。外国观众对“婆媳无国界”的剧情描绘感同身受，继而被中国文化传播的平易近人所吸引。你所需求正是我所传递，正是遵循着这种最大公约数，中国文化才得以在“走出去”的过程中步伐稳健，足音强劲。
文化“走出去”并非是中国首创的风尚。好莱坞的大片，日本的动漫，韩国的偶像剧，都曾在不同时期输出了本国软实力。甚至是以文化为基点，增强了其在国际上的话语权。这种精神上的“出口创汇”，有一个很实际的问题，就是要以满足和丰富广大人民群众的精神文化生活需求为大前提。只有经历了本国受众的全方面“考验”，文化产品才可能优中选优，继而登陆海外，以此提升中国文化在国际上的影响力和认同感。
从上述角度而言，“走出去”的文化产品，已然能够拥有自信的资本。毕竟，这相当于“掐尖”般的历程。但同时也需要清醒的是，自信不应该成为自大，尤其是文化作品落在他人土壤之上，“水土不服”难免存在。譬如，曾经豪夺国内总票房冠军的《泰囧》，就在北美遭遇滑铁卢。这里面有发行方未做充分的海外宣传等原因，但也不乏欠缺把国内的成功如何复制到海外的深层次思考。
曲折会有，但不管怎样，中国文化“走出去”依然是大势所趋。这种自信，不仅来自于中国文化在传播中所信奉的“美美与共，天下大同”的理念，还有中国市场动力引擎的澎湃。后者更有商业化摧城拔寨的意味，它用资本的介入，通过不断推动优秀的影视文化作品走出国门走向海外，继而完成多赢的生动局面。
此外，网络文艺的异军突起，也加重了文化“走出去”的IP砝码。娱乐性和现代性元素极为明显的网络文艺，衍生出多种表现形式，使得其渐成“走出去”的利器，完成了和海外年轻受众的无缝链接：《步步惊心》韩文版在韩国相当畅销，泰国版《花千骨》成为吸引泰国青少年的主力书籍，当年明月的网络小说《明朝那些事儿》已被译为日、韩、英等多国文字出版发行……中国网络文艺的优秀作品，以自己的文化高度向周边辐射，已然形成新的阵地。
网络文艺是文化产业的重要增长极，也是文化“走出去”的先锋力量，成了国与国之间民间文化互动的新使者。不把网络文化当成对传统的“颠覆者”，而是把其发展成为“接力者”，中国对于这种新兴文化生产力的自信态度，更多地来自于创作鼓励、管理多样以及政策扶持。“以心换心”的正面循环之结果，乃是文化“走出去”从虚拟走向现实的落地生根。
总的来说，文化“走出去”，路要自己闯，甘苦自己知，一步一履总是情。这种情，在于传播无国界的友情，在于蓝海一片的行情，更在于文化自信的实情。文化中国的大布局，也将在“走出去”中完成进军和实践。（谢伟锋）
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