花样年华电影观后感怎么写
http://www.newdu.com 2024/11/30 08:11:33 互联网 佚名 参加讨论
《花样年华》观后感 在一个星期六的晚上，因看了场特别的讲座，我突然产生了一种想看王家卫的《花样年华》的兴奋感，看完过后又发觉应该写点什么，总不能让这点悄然逝去的情绪沉入我贫瘠又暗黑的大脑深处吧。于是，我便开始了回忆和叙述...... 起初在看这部电影时，我便感到疑惑，为什么王家卫偏偏为它取名为《花样年华》呢？当时的我其实正看到周慕云和苏丽珍都知道了他们的伴侣出轨了的片段，那时我便认为这明明是“悲剧”的生活，哪来的花样年华，直到后来我听见周旋的《花样年华》在影片中慢慢响起时，聆听着沉韵忧伤的曲调，品味着愁绪满怀的歌词——“花样的年华/雪样的精神/冰雪样的聪明/美丽的生活/多情的眷属/圆满的家庭......”我的心深深地为他们感到悲凉，仿佛我的心也随着苏丽珍和周慕云的爱情沉入了大海。如果非要对这段导演精心编排的细节片段加以赏析的话，我觉得导演采用了较为常用的蒙太奇手段，令这两个几乎是不动的，完全静止的人物在同一镜头下随着音乐的响起而切换，这种方式非但不会让人觉得枯燥，反而体现了导演语重心长的暗示——注意人物表情的变化以及心理状态的显露。同时歌曲的选取简直恰到好处，在这个片段导演主要采用的是以声画对位的方式来表现出周慕云和苏丽珍在貌似“美好的生活，圆满的家庭”的幸福中实则被婚姻背叛的形单影只的落寞与凄凉。总的来说，导演在这个片段的设计可谓匠心独到。电影观后感怎么写 写到这里，如果要对《花样年华》这部电影做个介绍的话，我可能会说，在20世纪60年代的香港，两个相似而又完全不同的人因为命运的嘲笑与打击和“姻缘的注定”（这可能会被认为是老一辈的枯朽的看法，但是这就是电影的一个制造戏剧，处处充满缘分的地方），互相取暖，然后爱上对方，最后又貌似因为命运的错过而无果而终的爱情故事。这部电影中，王家卫充分运用色彩的美学给予影片极大的饱和度，除此之外，影片的散文诗式的叙述方式也创造了那个年代的香港所特有的浓厚的氤氲气息和怀旧的氛围，表现那时的人的彷徨与挣扎。 首先影片开始便是一幅极富有香港生活气息和人情味儿的场面的展示，展现了香港人的热情好客和直爽豁达，想必这也是导演儿时中香港记忆和情怀的影射。接着便交代了故事发生的背景：两对陌生的夫妇搬到一块，成为了邻居，有意思的是，在搬家的过程中主持搬家的人只有苏丽珍和周慕云，也就是他们各自的伴侣并没有出现，而且从各自与房东的对话中都有意无意地暗示了各自家庭生活的细微不易捉摸的残缺，而且这个因素一直在为推进影片的发展做铺垫。同时我还注意到，导演又貌似故意地让他们同时搬家，而且搬家物品会时常被劳工给搞混掉，这也促成了苏丽珍和周慕云的第一次相识。其实在影片的开端，虽然都曾出现了苏丽珍和周慕云各自的伴侣，但是全都是人物背面或直接不出现的情况，起初我考虑到可能是演技问题，但后来仔细一想又觉得导演这样省略和简化人物的目的可能在于更好地为苏丽珍和周慕云提供空间上的距离感和真空感，且同时导演又很懂得拿捏，有两段戏特别令我印象深刻，其一是周慕云去给陈先生也就是苏丽珍的丈夫道谢时，导演设置周慕云站在门外，而门里面传出的是陈先生礼貌而又冰冷疏远的声音，侧面就烘托出一个商人狡猾与冷漠的形象，令人望而生畏。而同时在另一方苏丽珍想去找周太太寒暄说话的时候，从苏丽珍脸上尴尬的神情和周太太冰冷的话语以及与周慕云通电话时的冷漠与无所谓都体现了周太太在对待人事上的疏离和坚硬的人格形象。电影观后感怎么写  在这样一个散文诗式的电影中，导演叙述故事的发展几乎用的是一种片段的细碎的情绪化表达的方式来烘托出人物在故事发展变化中细腻的情感流露，也就是更倾向于人的内心。所以导演在影片中多采用中近景以及特写镜头，目的就在于提醒观众注意人物通过面部所表现的情绪去探求内心深处的想法。而且人物面部的明暗在灯光的晕黄照射下显得那样的令人动容，仿佛一尊被精心雕刻的人物塑像，可能导演想在短暂的特写镜头里展现人物精致的内心。而且纵观全影片，导演也特别注意意境的营造与渲染。而在这唯美而又富有情韵或思想的画面又是由导演精心安排的背景音乐、人物形象、道具摆设等杂糅在里面的，有许多影片片段都可圈可点，例如有一段由平行蒙太奇剪辑成的场景的重复，就是在周太太和陈先生外出不在家的时候，苏丽珍和周慕云在公寓楼下的面摊反复邂逅的镜头，伴随着由梅林茂作曲的铃木清顺的电影音乐《梦二》的反复出现，诱人的华尔兹和管弦乐能轻易地让人落入那个古色瑰丽的情景里，“象征着两性激情与守旧相冲突的矛盾”。还有一个镜头就是周慕云在知道妻子出轨并喜欢上了苏丽珍后，生发出开始写武侠小说的愿望，那一幕周背对着我们坐在写字台上，他嘴里的烟便弥散开来，萦绕在他的头顶，很容易让人随着画面一起陷入到周的武侠小说的构思与想象中，如幻如梦，如痴如醉。 当然王家卫导演的电影美学还不止体现在音乐和背景上，其中令人眼前一亮的是女主人公身上多种式样多种颜色的旗袍，有人曾细心地数过，说在影片中苏丽珍身上的旗袍至少有二十多件，而且式样颜色不同的旗袍也相应地暗示着那时的心情，导演在这方面可谓“煞费苦心”，不仅赋予人物鲜明的精神内涵，还有力地突出了导演的民族意识和情感。从旗袍方面来看的话，苏丽珍在心灵的深处还是拥有一个传统女人的思想与束缚，对周慕云的爱总是羞低着头，不接受，也不拒绝，直到最后才想找回那份过去的岁月，可是正如影片开头字幕所讲的可是“他却没有了勇气”，所以最后两者就这样离开了属于他们自己的那段“对倒”的岁月，但是最后导演在字幕上的话暗示了周慕云和苏丽珍并没有相忘于江湖，影片《2046》就是周慕云试着打破“一块积着灰尘的玻璃”，寻找苏丽珍的延续。 影片中还有许多令人感动和难以望怀的电影片段，有些表面上看似不经意地出现的和其他包涵导演思想的意味深长的镜头由于我个人生活和情感履历的有限，许多东西我还不能理解并加以解释。顾念着篇幅的长短，此刻就想在这里收笔了，但是对《花样年华》的理解，我会一直温柔赤城地对待。 电影观后感怎么写 (责任编辑：admin) |
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