日前，陕西作家陈彦长篇小说《主角》研讨会在京举行。陈彦曾经长期在陕西省戏曲研究院担任专业编剧，创作了数十部戏曲作品。这几年他开始主攻长篇小说创作，除了这部78万字的《主角》，还有一部《装台》，讲的都是戏曲行业的故事。正是基于他丰厚的行业生活积累，使得《主角》故事的讲述具有深入、丰富、细致、可信的品相。在陈彦的笔下，戏曲行业的“渠渠道道”，戏曲人“戏比天大”的精神境界得到真实而深刻的呈现。
深入生活始终是文学创作的不二法门。提倡深入生活，更多时候是针对专业作家而言的，期待他们到自己不熟悉的某个特定生活领域浸泡，不仅要“身入”，更要“心入”“情入”，以摸清门道，在鲜活的一线现场寻找创作灵感。而在这个特定领域生活着的人们，本身就是这个生活现场的“土著”。如果他们具备一定的艺术素养，愿意以文字书写讲述自己身边的故事，讲述自己这个行业的故事，生活的纯正气息与醇厚质感顿时扑面而来。就像陈彦在《主角》后记中所说的，他在文艺团体工作了近30年，与各类“角儿”打了半辈子交道，“有时一想起他们的行止，就会突然兴趣盎然。甚至有一种生命激扬与亢奋感”。文艺创作的最佳状态，恐怕就是这种身处其中、蓄势待发的亢奋心境。因为表达的欲望已经在身躯的各个部位贯通、游走，浑身上下透着“不淋漓尽致不痛快”的创作冲动。此类“我写我们”“行业人写行业事”的创作路径，是对专业作家专业写作的一个有益补充，也是繁荣文艺创作、挖掘文艺人才、营造社会良好精神生活氛围的一个有效方式，值得鼓励与呵护。
在国际文学界流行的“创意写作”风潮，主打的一个口号就是“写作人人可为”，期待每个人都来讲述自己的故事，专注聆听、细心观察、用心记录，注重社会生活的丰富性和个人经验的独特性。而“我写我们”，更是能彰显出这种丰富性与独特性。
当今社会的职业分工越来越复杂与细致，人与人初次相见，可能需要花费不少时间来说清楚自己到底是干什么的。“我写我们”“行业人写行业事”，写作者就是这个行业的代表，以文字跟社会大众进行对话与沟通，尽量消除基于行业壁垒造成的隔膜，实现某种认同与亲近。
中国工程院院士、北京协和医院妇产科教授郎景和始终笔耕不辍，结合医学实践讲故事。他将散文随笔集《一个医生的故事》献给自己的病人，原因是“病人教我们怎样看病，病人教我们怎样做医生”，用文字搭建起医患关系的一座心灵之桥。而全国人大代表、宁夏吴忠市红寺堡镇“农民作家”马慧娟，只有初中文化，常年用手机写作，6年摁坏了7部手机，留下40多万字的作品，她在用文字让更多人了解中国普通百姓，特别是西北农民群体在想什么、在做什么。他们的文字都无可替代。
当然，文学创作有其自身的规律与门道，没有一定的艺术禀赋与后天深耕，恐怕难以真正入门。专业作家的优势还是很明显的，但“行业人”与“专业作家”之间并没有不可逾越的鸿沟。陈彦从剧坛转向文坛，“一肩挑”，多少说明文艺样式之间的共通性。关键是，期待更多的人拿起笔、写下去，在文字的世界里安顿好自己。
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