电视剧《周末父母》剧照
由费慧君、李晓亮编剧，王为执导的电视剧《周末父母》播出后，以贴近现实的“剧本原创性”吸引了观众和业内人士的关注。这部以“80后”“90后”年轻父母的育儿问题和职场焦虑为主要切入点，涉及家庭经营、代际关系、婚恋价值观等因素的都市情感剧，能够在网剧和大IP剧的围追堵截中冲杀出来，得益于该剧提炼出的具有现实普遍性和中国特色的社会主题。
在中国当下的现实生活和现有社会公共体系基础上，“谁来带孩子”变成一个不能回避的发问，这就意味着在孩子上幼儿园和小学阶段，必须有一个能够完全信任又时间充裕的人来进行照顾和监护。在北、上、广、深的职场压力和交通压力等方方面面因素的合力下，就会以“周末父母”的形式体现出来。从某种意义上来讲，这是事业和家庭冲突对抗的一个“极值” ，是家庭亲子关系的畸变，但也正在越来越广泛地成为一种常态。
电视剧《周末父母》把这个“常态化”却不“正常”的现象提炼出来，体现了浓郁的社会现实感和认同感。它既让观众思索当前社会环境下家庭和事业的意义，也透过种种无奈纠结触碰了社会发展的痛点，对社会的快速发展进行了发问。作为社会人的多种属性和分工，如何平衡和解决各种属性之间的冲突，是《周末父母》的题中之义，它切中了时代生活的脉搏，是一部贴近现实的接地气之作。剧中，杂志社主编于致远与担任时尚公司高管的妻子赵佳妮因双方工作压力大、节奏快，无暇照顾三岁的儿子，只能将孩子托付给姥爷、姥姥照看，他们工作日是刀枪不入的职场达人，周末则化身陪伴孩子的暖爸暖妈。
事实上，在用“周末”一词对人的身份进行限定的语境下，“周末夫妻”更早地进入到观众视野，指那些异地工作、生活压力较大或者离城较远的家庭模式，舍弃家庭中的夫妻磨合与共同成长，为生计和事业奔忙在路上。与“周末夫妻”相比，“周末父母”的普遍性以及这种家庭模式所衍生问题的复杂性都远远超过了前者，该剧编剧称《周末父母》剧本打磨了3年，可见这个社会话题不仅普遍而且持续，直至与观众见面的今天仍然是一个大众熟悉、认同度较高的话题。
教育的价值观越来越深刻地影响着家庭的发展，而作为社会基础结构，每个家庭中的教育价值观的形成、体现、发展或者缺失、瓦解和虚无，都在以不同的方向来推动社会前行。当一个社会以对教育的重视来彰显它不断上升的文明程度时，随之而来的《虎妈猫爸》 《小别离》等电视剧也因为与社会节奏和群众心理合拍而广受欢迎。 《周末父母》则完成了这个类型电视剧的“再细化” ，把电视剧的教育话题对准到“学龄前”的亲子关系与家庭陪伴，从这个意义来讲，这是该剧的一个突破。
“于致远”们作为大城市的社会精英越来越被分工为推动社会发展的“职业人” ，而作为其他社会角色的功能越来越弱化（比如作为父母、儿女、朋友等等） ，导致了家庭发育的“肌肉萎缩” ，陪伴的缺失变换成物质、宽纵等其他方式的代偿，爆发了很多社会性问题。剧中于致远和赵佳妮在拼搏事业和守候孩子之间痛苦纠结，每周日用“欺骗”的方法在儿子换衣服睡觉的间隙悄悄离开，大门关上，孩子的哭声在身后骤然响起。无法忍受痛苦的赵佳妮下定决心把孩子接到身边，却因住房紧张、工作时间不能接送孩子等一系列问题，把生活搞得一团糟。而剧中赵佳妮的表姐茱迪与邵杰夫妇则属于“创业多金”一族，女儿多多在他们“不差钱”和“不输在起跑线”的共同驱动下送到寄宿制幼儿园，形成了“周末父母”的另一种模式。家庭生活和父母陪伴的缺失，使多多喜欢和依赖幼儿园老师，却与妈妈茱迪隔阂疏远，亲子关系紧张。历经挣扎纠结后的年轻父母，最终坚定地选择了承担父母的责任，并以乐观积极的态度面对生活中难以平衡的诸多困境。
然而，作为一部致敬现实的都市剧原创作品，与它鲜明的主题意识不同的是， 《周末父母》仿佛舍不得抛下偶像剧的风格，型男靓女与温馨细致的父母情怀很是违和。剧中把浓墨重彩用到了于致远和赵佳妮职场中的波诡云谲、尔虞我诈，用到了夫妻之间因动迁房子假离婚产生嫌隙后的情感纠缠，而没有更加深入和真实地描述“周末父母”们在每一个“周末”与孩子的生活细节、心理发展、情感冲突，在每一个非周末的挂念以及对周末的准备、期待、想象，而这些需要用大量人物细微表情、长镜头来真实地再现生活细节，才能够具备剧情的内在驱动力。尽管该剧注重的是这些“周末父母”们的生活状态的再现，但笔者认为，他们首先应该是“为人父母”的状态，因为只有这个身份才是统筹任务的基本坐标。
值得肯定的是， 《周末父母》在梳理主人公的亲子关系的同时，也把住房、升职等社会问题穿插其中，剧中夫妻为了动迁房子想要办假离婚，反映了资本主导下人们价值观底线的震荡，为观众对社会和自我的反思提供了一个更加立体的故事框架。
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