战薪潞（右）演出《堂·吉诃德》三幕双人舞
2016第八届芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛上摘得桂冠，中央芭蕾舞团演员战薪潞的名字成了人们关注的焦点。而当记者见到战薪潞，不禁惊异于她的淡定和低调，仿佛在世界顶级芭蕾舞比赛上获得一等奖这件事与她无关。
战薪潞2009年进入中央芭蕾舞团，算是颇有舞台经验的演员了，但她身上仍然有股青涩的学生气，在喧闹的世界里显得尤其可贵。战薪潞身材瘦削，却蕴藏着巨大的舞蹈能量；她不善言辞，却把最美的身姿留在舞台、献给观众。
学芭蕾最初只为强身健体
战薪潞家中并没有人从事艺术，她的父母是辽宁鞍山的普通上班族，她与芭蕾结缘有些偶然。“我小时候身体不太好，父母觉得多运动一下可以强身健体，就把我送到了芭蕾兴趣班。”战薪潞说。战薪潞记得，她当时大约7岁，约了小伙伴一起去芭蕾兴趣班上课，没想到授课的白灵老师非常严格，觉得战薪潞的小伙伴天赋条件不适合学芭蕾，只把战薪潞留了下来。
凭借天赋和努力，战薪潞在白灵的指导下进步飞快，2002年，11岁的她顺利考取北京舞蹈学院附中。
对于11岁的孩子，领悟芭蕾的优雅深邃是比较困难的，战薪潞在北京舞蹈学院附中的前3年没有找到理想的学习状态，基本上是在“吃老本儿”。幸好当时给战薪潞上课的李真老师时常找她谈话，帮她树立将来的目标，让她渐渐懂得现在上课、训练的意义。
李真不仅教给战薪潞舞蹈技艺，她的言传身教也影响了战薪潞对艺术与人生的态度：“不要与人相争，努力做好自己，时刻准备着，当机会到来，你能接得住就好了。”
“做母亲让我更敢于表演”
2009年，战薪潞顺利考入中央芭蕾舞团。入团之后，战薪潞每天早上到团里训练，晚上5点下班，生活节奏一如上学。只是团里的训练除了芭蕾技术，还有舞剧排演，这让战薪潞对芭蕾的兴趣比上学时更浓厚了。
然而，塑造人物，说起来容易做起来难。2010年，团里排演《胡桃夹子》，战薪潞饰演小圆圆。当战薪潞自认为非常完美地完成了舞蹈，团长冯英却指出她跳得缺乏内容、没有人物。“当时冯团就给了我指导，但是我那时对人物的理解能力比较有限，即便有所感知，也不知道怎样能准确地表达出来。”直到2012年，经验更加丰富的战薪潞再看年轻人跳《胡桃夹子》，才越发意识到自己当年的问题所在。
战薪潞越来越重视对人物的揣摩和塑造，她在生活中着意观察不同年龄、身份的人怎样表达喜怒哀乐，同时多看成熟演员的表演，琢磨其中的味道，再化为己用。而为人母的生命体验，更对她的表演起到近乎神秘的促进作用。
“我之前跳双人舞都不好意思和男舞伴交流，即便是私下排练，看他的眼睛我也会觉得害羞。”做了妈妈之后，战薪潞突然发觉自己敢于表演了，对人物的理解也有了进步。或许是人生阅历的增加使得她更为从容，或许是保护孩子的母亲天性让她更为勇敢，战薪潞自己也没想清楚这种变化究竟是因为什么，只是舞台上的她，的的确确更有光彩了。
在比赛中享受舞蹈
人生、艺术、心态似乎都在把战薪潞推到更高处，机会也恰恰就在这时候到来了。
决定参加2016第八届芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛是在今年3月，那时候，战薪潞正在作为主演排演芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》，于是，加班加点在所难免。
为了参赛，战薪潞既要准备自己的变奏独舞，又要与舞伴配合完成双人舞和现代舞，压力可想而知。幸好，除了中芭芭蕾舞编导费波等的指导，战薪潞的同事曹舒慈也给了她很多帮助。“小曹姐姐把她演出这些作品的方法和心得，细致到如何出脚、眼神看向哪里、腾空落地后如何抖肩等都毫无保留地教给我。身在这样的集体，我真的很幸运。”战薪潞说。
做好了赛前准备，战薪潞随团于当地时间5月22日晚上到达赫尔辛基。只有23日一天的调整时间，战薪潞的比赛被安排在24日晚上。对于战薪潞来说，调整时差、克服疲惫自不必说，更大的困难在于，比赛变奏的场地的地胶比国内训练、演出时所用的地胶滑很多，组委会又出于保持地胶干净的考虑，明确规定不可以踩防滑的松香；而双人舞比赛场地的地胶则比国内的松软，做旋转动作时容易脚转鞋不转。“我们走台的时间严格控制在15分钟，适应一下场地就进入比赛状态。”战薪潞说，“我用享受舞蹈的心态看待比赛，就不那么紧张了。”战薪潞是第一次参加国际大型比赛，她说，双人舞比赛那天，她和舞伴的发挥是训练以来最好的一次。
赫尔辛基载誉归来，战薪潞的生活却仍平静如水，训练、演出，一如平常。她说，比赛得奖只是对自己目前状态的一种认可，而好好跳舞，是一辈子的事。
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