元 任仁发 《五王醉归图》
6800万元起拍，2.64亿元落槌，一个小时、100轮左右没有停歇的激烈竞价，紧张、惊叹、称赞、鼓掌……北京保利秋拍中国古代书画夜场中，元代画家任仁发《五王醉归图》最终以合佣金共计3.036亿元的高价成交，成为到目前为止，2016年内地艺术品市场中最贵的一件中国古代艺术品。
作为最受瞩目的古代书画标的之一，这件流转800余年的中国古代艺术珍品终于回归，成为艺术品拍卖史上的佳话。
任仁发其人
《五王醉归图》的创作者元代画家任仁发，在中国艺术史上多少有点“不同凡响”。这位出生于南宋，在年轻时便才华横溢、禀赋非凡的人，18岁时就考取举人。入元以后，任仁发向时任中奉大夫浙西道宣慰使游显毛遂自荐，得到赏识，被招纳进入游显幕府，负责整理文书档案。此时，游显是战功卓著的北方将领，深受元世祖的宠信和器重，任仁发也随之平步青云。
后来，元兵南下之际，任仁发屡立战功，升为青龙水陆巡警官。从1303年起，历任都水监丞、都水少监、都水庸田司副使等职。
在水利方面，任仁发一直颇有建树。据史载，晚年的任仁发曾经主持疏导吴淞江。这条太湖重要的泄水道，原为长江入海前最后一条支流，流经吴江、苏州、昆山、嘉定、青浦以及上海，是当时该地区最大的河流。元代前期，因年久失修，水患严重，屡治而不见成效。
1304年，时任海道千夫长的任仁发上书朝廷，请命治理水患，并提出“浚河港必深阔，筑圩岸必高厚，置闸窦必多广”的治理主张。他同时认为，由于之前的负责人不熟悉当地状况，从中谋取暴利，所以才最终导致水患久治无效。
几经周折，元代朝廷最终接受了任仁发的上书，并命他为平江都水营田使司都水少监，主持治理吴淞江。
他用了两年时间，挖深河道，加厚堤坝，多开闸口，将今天青浦到嘉定段的吴淞江加深1.5丈，拓宽25丈，并设置多个闸窦，同时浚疏赵屯浦、大盈浦、白鹤江、盘龙江等支流，变水患为水利。
有学者认为，“2006年度中国十大考古发现之一”的上海志丹苑元代水闸就很有可能是任仁发的杰作之一。作为我国第一座考古发现的古代水闸，其遗址为元代建造，距今有700年历史。2001年5月发现，2002年5月正式发掘。
据了解，该水闸总面积为1500平方米，由闸门、闸墙、底石、夯土等部分组成。布局严谨，用材做工俱佳，是迄今为止我国保存最好的古代水利工程之一，对研究吴淞江、太湖流域乃至中国水利史都是不可多得的实物例证，也是研究上海城镇、城市发展史的珍贵资料，在中国水利工程发展史上有极其重要的地位。
《五王醉归图》典故
在中国古代书画史上，任仁发颇为有趣，他以修缮水利闻名，却以画作流传至今。据不完全统计，以任仁发款存世的画作约有21件，见历代著录的有12件。其《二马图》卷、《出圉图》卷、《张果老见明皇图》卷藏于北京故宫博物院，《春水凫鹥图》藏于上海博物馆，《饮中八仙图》《贡马图》《横琴高士图》《秋林诗友图》等藏于台北故宫博物院。
从其传世作品中不难看出，任仁发擅长画人物和马。其中，北京故宫博物院所藏《二马图》堪称其刻画良马的经典之作。
其实，《二马图》的画法非常简单，一肥一瘦两匹马并排，没有任何背景陪衬，右边棕白相间的花马，膘肥肉厚、神采焕发，左边棕色瘦马，骨瘦如柴，步履蹒跚。最有意思的是任仁发在画面上写了一段140多字的题记，似对肥瘦二马作一番议论，却对当时的朝廷和官场抒发感慨：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？”
单从画法而论，这幅《二马图》也为任仁发带来盛名。元代鉴藏家柯九思在《二马图》上的题跋已将其与李公麟、赵孟頫相提并论。“自曹、韩之后，数百年来，未有舍其法而逾之者。惟宋李龙眠得其神，本朝赵文敏公得其骨，若秘书监任公，则甚得其形容气韵矣，岂易得哉！”
任仁发在绘画过程中，常以铁线勾勒、淡彩晕染，遵循唐代画马风格，并将人物与马的场景描绘在同一幅画卷中，此《五王醉归图》不仅题材取材于唐，画法也师承于唐代韩干和北宋李公麟。描绘的是登基之前的唐明皇李隆基与他的四个兄弟出游饮酒，醉后骑马返回时的情景。
从人物设计而言，此《五王醉归图》中共绘有五位王爷、四位侍从，共九骑九乘。其中，穿深红色衣服、由两个侍从搀扶的是李隆基，他所骑的马名叫“照夜白”；在其身后身着淡黄长袍、面部醉红、骑“乌骓马”的王爷是宋王李宪；而后跟着的是顾前后盼、骑“玉花骢”马的岐王李范，以及骑“黄骢骠”的薛王李业，最后，骑“九花虬”的申王李撝则伏鞍欲吐，需要侍从侧骑服侍。
据唐郑处诲《明皇杂录》记载，五王少时感情和睦，常宴饮，或斗鸡击球，或打猎游赏。按古代帝制，唐睿宗继位之人应当是嫡长子宋王李宪。但是，李隆基骁勇善战、功勋卓著，睿宗想立李隆基为太子，却不合礼制。此时宋王放弃太子之位，睿宗才得以传位于李隆基。
后来，唐玄宗李隆基特别感念，继位以后，曾经在兴庆宫里专门为诸弟兄修建花萼相辉楼，可谓兄弟情深。
流传有序且颇有渊源
除画面创作内容以外，《五王醉归图》的递藏史也颇有渊源。明代中期程敏政曾在《篁墩文集》中写下一首题为“任月山五王醉归图”的诗。这首被认为是最早出现的任仁发与《五王醉归图》的文献记载中，提到“缓策乌骓衣拓黄，颜赬不奈流霞浆”。描绘就应该是身骑乌骓、面色醉红且穿着黄色衣服的宋王。
在清代阮元在《石渠随笔》中，也写道：“一红衣伏鞍二人挟之；二淡黄衣黑马；三碧衣骢马；四红衣据鞍点子马；五绿衣枣红马后从骑二。设色鲜明可爱，人物态度规矩入神。”将此《五王醉归图》内容详尽叙述出来。
更为重要的是，在《石渠宝笈续编》中曾描述此图为：“宋笺本，踪一尺一寸横六尺六寸三分，画五王伏鞍欹侧而挟，且从者四人。”这份最有重量的记录，将此图与《石渠宝笈》著录紧密相连起来，令此画的递藏经历叙述得更加明晰。
这也就是说，此《五王醉归图》明确的收藏记录自明代开始，经朱尚宾、王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚等收藏，乾隆年间被纳入内府，并被编入《石渠宝笈》，乾隆、嘉庆、宣统皇帝等都在上面钤有收藏印。画卷上有清初梁清标、耿昭忠的钤印，以及晚明陈继儒、王永吉的题跋等。
自辛亥革命推翻清政府之后，末代皇帝溥仪就一直筹谋将紫禁城所藏书画带出内府。20世纪20年代，包括《五王醉归图》在内的21件书画作品被溥仪以赏赐溥杰的名义私带出紫禁城，几经辗转，这些画被带到“伪满洲国”，存于吉林长春小白楼。
溥仪究竟带出了多少文物，早已无可查证。但有文献记录的就有《历代帝王像》《步辇图》和《阆苑女仙图卷》等历代书画名作，这其中，也包括任仁发所绘的《五王醉归图》。
1945年，“伪满洲国”覆灭，这批清宫旧藏也随即散落在民间。《五王醉归图》几经辗转，流入北京琉璃厂“琉璃厂八仙”郝葆初之手，后其又被当时的古董商卢芹斋及其女婿杜博思收藏。1948年，该卷被带到美国，入藏卢芹斋。随后不久，卢芹斋又转手售与德裔收藏家侯士泰。
侯士泰后来不愿与书画圈交往。直到他去世，此件密藏的《五王醉归图》都没有再面世，甚至连照片都没有。美国收藏家高居翰和何惠鉴都著录过这件《五王醉归图》，但却都没有照片。据传说，此画只有日本著名裱画师目黑三次重裱此画时见过。
2007年，侯士泰去世。2009年，侯氏家族将此卷释出，在香港佳士得拍卖，当年以4658万港元成交。当时，有人对此画真伪颇有疑义。
然而，时移世易，七年之后，该卷再次现身艺术品市场。在北京保利秋拍中国古代书画夜场中，经过近一小时100轮左右的竞价，最终以2.64亿元落槌，合佣金成交价共计3.036亿元，成为到目前为止，2016年内地艺术品市场中最贵的一件中国古代艺术品，再次缔造古代艺术品传奇。
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