江西诗歌散论：1949-2003

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    一、评论：开满沾着蜜糖的花

    巡礼54年的江西诗歌，我们不难发现这么一种事实：溢美之辞不绝于耳，而批评之声悄无声息。不管是周劭馨的“队伍来到了开阔地”，陈良运的“红土地上绿意弥漫”，郭韦求的“芳林新叶催陈叶”，还是谭五昌的“崛起的江西诗群”，褚兢的“永远的圣殿”，李贤平的“江西诗坛的2001”……于是乎，江西诗坛处处是风采，时时在崛起，俨然一派歌舞升平、欢声笑语的局面。即使有一些批评也是遮遮掩掩、吞吞吐吐。
    如果说在官方报刊尚有批评之声的话，那么观察者印象中只有1986年《江西青年报》的2篇，一是陈良运的《诗，断裂？还是发展？》（载该报7月16日），二是程维《关于零蛋的思考：江西诗坛不景气的症结》（载该报11月22日）。此外，刊于省作协《创作通迅》（2000年第2期）程维的《一点感受》也是一丝涟漪吧。
    当批评之声无法在主流渠道发出时，只有“租借”民间报刊或网络加以“宣泄”，但是，由于载体的先天性营养不良而无法裨益于整个江西诗坛。

    二、转型：流失或者丰富

    54年尤其是20世纪90年代以来江西诗歌的发展历程中，一些诗人站在缪斯的此岸，面对彼岸的评论、散文、小说、报告文学、儿童文学、杂文等之花眉目传情。这使江西文学呈现这么一幅图景，它以诗意绸缎为底纹，既有柔软的温暖之色，又有刚毅的断裂之色。这其中，陈良运、周劭馨、褚兢、马策、李贤平、程维、傅菲、范晓波、江子、李晓君、凌非、胡平、赫东军、讴阳、王治川等使我们感受到了这股缓慢而急速的气息。

    遥想20世纪八九十年代的江西评论界，其势之浩、其情之盛，可谓令人气吞如云，让人心旌摇荡，而陈良运、周劭馨等评论界“十八棵青松”的几株是由诗人生长起来的。
    陈良运，1964年还在学生时代就因在《人民文学》发表组诗《安源工人的怀念》而名声鹊起。他在20世纪七八十年代之交转向诗歌批评，曾一度成为江西诗歌评论的代言人，而让他走进全国评论界视野的是他的诗学研究。至今，他出版了《新诗艺术论集》、《新诗的哲学与美学》、《文与质·艺与道》、《诗学·诗观·诗美》、《论诗与品诗》、《中国诗学体系论》、《中国诗学批评史》等10余部著作。只是，当我们再从2000年开始搜寻他足迹的时候，他已落在福建师大做起了博士生导师。当陈良运颔首微笑时，内心深处是还否关注他曾经语重心长的江西诗坛？

    提到江西小说评论家，周劭馨是无法置换的一位。《艺术机智的闪烁——近年来江西长篇小说创作的一个亮点》、《穿行2002年江西小说现场》等篇章让人长醉不起。作为江西诗坛20世纪五六十年代的代表诗人，周劭馨写于80年代的几篇评论则是留下永恒的礼物——《时代风涛的心灵回声——新时期江西诗坛絮语》、《队伍来到了开阔地——漫评〈谷雨文学创作丛书·诗歌集〉》。是的，除此之外，他把最丰盛的礼物留给了江西小说家们。

    从20世纪90年代初开始，诗人褚兢客串江西诗歌评论。《透视现、当代中国诗歌——论新诗自身的两大暗疾是导致其远离大众的根本原因》等是其对诗歌世界的宏观考察，《永远的圣殿——江西第五届谷雨文学奖获奖诗歌作品》等是其对本省诗坛的微观剖析。对于他，我们似乎还有某种更大的期待。
    哦，马策，使人不由自主地想到“策马啸西风”这句短语。他的确在赣水之滨策马，缭绕的烟尘有时令我们惊讶。2001年底，马策以《诗歌之死》的评论而名震江湖。之后，他的《一代人的身份焦虑？》等篇章刀光闪处，皆有豪情之气。从某种意义上说，马策的出现使江西诗坛与全国诗坛某个链条的对接成为可能。
    李贤平，其于2001年底兼习《诗歌衣袂 赣鄱风卷——江西省地市级党报副刊关注诗歌不完全报告》等诗歌观察性文章，之后，其携《江西诗坛的2001》、《五位赣人 一种追求——江西籍诗评家剪影》等篇章贸然闯入江西评论的田野。李贤平行文活泼，带有几分锐气，且从丰沛的事实中引出较为独到的观点。同时，他还把观察的目光引向本省的小说、散文等领地。

    论及新世纪的江西散文界，程维、傅菲和“散文三骑士”范晓波、江子、李晓君等构成一个诗人散文群。他们早期视诗歌为生命，然而转眼之间，甩下长袍，跃上轻骑，在《人民文学》、《散文》等刊物撒下绚丽的散文之花。这五位诗人，在第五届江西谷雨文学奖评比中，获奖的都是他们的散文作品。
    此外，胡平转写报告文学，凌非转写小说，赫东军转写儿童文学，讴阳、王治川转写杂文等等，都在各自的天地开启了另一方田园。
    诗人们在所涉及的写作领域，大都散发着因浸淫诗歌的手艺带来的光泽和细腻。然而，对于部分写作者而言，如何避免诗歌对其语言的诗意侵蚀当应引起必要的警惕。

    三、选本：半开半合的太阳花

    评价一个地域文学在全国版图中的成就，一种便捷的方式便是从全国性的权威选本中“搜索”该地域作者的作品。考察江西诗歌在诗坛屏幕上的投影也不例外。
    20世纪50年代，红色歌谣作为民歌体的诗歌创作在诗歌界占据着重要位置。1959年，郭沫若、周扬编选的《红旗歌谣》，入选了江西的6首民歌。这似乎是江西诗歌在全国选本中的最初出场。
    至于80年代的江西诗人作品在全国诗歌选本的位置，诗评家陈良运的话为我们提供了某种佐证：“《诗刊》社每年编选一本全国性诗选，我抽查了1982至1983年两本，其结果，江西又是0！”（《诗，断裂？还是发展？》，载《江西青年报》1986年7月16日）。
    那么，90年代的江西诗人作品呢？试以1999至2000年为例，该时期出版了众多总结50年乃至百年诗歌成就的选本。程维撰文指出：“这十几种选本中仅选入江西作者李耕、程维、凌非、帅珠扬、牧斯、纪辉剑6人27首诗作。”（《一点感受》，载《创作通讯》2000年第2期）当然，入选重要选本的诗人远不止这些。但是，这无法不令人沉思的是，江西诗人在全国诗坛的境况委实不妙。

    可喜的是，90年代中后期尤其是新世纪以来，大量的江西诗人作品入选各种选本。张云、徐东明、李春林、谢轮、程维、王治川、苏辑黎、李耕的入选《中国二十世纪新诗分类鉴赏》；程维、凌非的入选《中国当代文学作品精选·诗歌卷》；马策、牧斯的入选《中国诗歌评论：激情与责任》；杨晓茅、程维、雁西、徐勇、牧斯、李贤平的入选《词语的盛宴——中国二十世纪六七十年代出生诗人作品精选》；牧斯、李晓君、三子的入选《’70后诗人诗选》；三子、马策、邓诗鸿、徐勇等的入选《中国新诗2000-2002》；邹静之、刘立云、程维、颜溶、易行、雁西、牧斯、三子、李晓君、紫薇、胡刚毅、邓诗鸿、徐勇、艾龙的入选《中国新诗白皮书1999-2002》……此外，江西诗人作品入选其他省市的选本也值得关注，比如杨晓茅的入选《广东青年诗人诗选》，周丽的入选《厦门诗人十二家》等等。

    进入新世纪以来，市场对文学出版起着重要的调节作用，一些诗人、群体纷纷介入诗歌选本的编选。当然，这里面也夹杂着不少“争夺话语权”的利益选本，但客观上使更多的诗人作品有机会进入选本，刺激着诗歌的发展。

    四、市场意识：是无奈，还是内敛？

    对于一个地区的文学而言，有没有市场意识，观察者认为至少有四项指标。一、能否将本土作家凝聚起来，集中推介文本。二、能否连续有计划地主办作品研讨会，并且邀请外省评论家进行较全面的评判。三、能否有计划地在本省，以及在外省尤其是中央级报刊组织推出本省区的专辑。四、能否在基于本地区文学创作的现状上，比较合理地提出具有集团意识的称号。

    鉴于此，我们可以检览诗评家介入对江西诗歌的观察、评价状况。1981年春，中国作协江西分会、《星火》编辑部派员赴京，就新诗现状与发展方向走访艾青、冯牧、冯至、田间、臧克家、陈荒煤、楼适夷、姚雪垠、邹荻帆等作家、诗人。１９８３年至１９８５年，邵燕祥与宋垒对《星火》“中青年诗人”专栏的评述——《切磋篇》（载《星火》1983年第3期）和《格高意新 必将崛起》（载《星火》1983年第4期），朱子奇的《祝江西诗坛的丰收》（《谷雨文学创作丛书·诗歌集》总序）。而此后，见诸报刊的评论有关江西诗歌的只有朱先树的《让诗歌出名》（载《文艺报》2002年6月25日）。

    再则，有一种简单的方式，那就是检览江西召开的诗歌会议尤其是谷雨诗会的嘉宾阵容。先以谷雨诗会为例，从谢冕、雷奔、朱先树（1983年）到王燕生、邹静之（1993年），再到朱先树、谭五昌（2002年）来看，江西诗坛的“请进来”意识不断削弱。对于一个地区的文学状态而言，满足于本省的“大一统”而不借用外来尤其是评论家、编辑家的关注力量，那么想要突破重围则非常困难，或者说，要走进文坛的视野必然需要更漫长的时间。再以1999年的江西青年诗人方阵研讨会为例。该会议邀请寇宗鄂、商震、陆健等到会讲学。按理，这次议题为“中国诗坛，江西诗人向何处去”的会议天然地具有总结成绩、远瞻未来的历史性任务。然而，遗憾的是，会议情况除了《创作通讯》上的报道外，就连主办方之一的《江西青年报》也只有一则不痛不痒的报道。
    显而易见，外界对江西诗歌的关注太少，一方面因江西诗人本身的不事张扬，默默写作有关，而另一方面毫无疑问地显示出江西诗坛处于诗歌界的边缘状态。

    五、“外围兵团”：大大的骄傲，一点点忧伤

    面对一个地域作家的评述，至少包含两重意义：一是在此地域工作或生活的作家，二是在此地域出生、成长然后远走高飞的作家。回首54年江西文坛，从赣鄱大地走向全国的作家为数不少。他们或童年由赣江的水哺育，或成名期在江西完成，他们作品的主要资源来自江西本土。同样，江西籍诗人、诗评家，是本省诗坛一个不可忽视甚至是重要的群落。
    1949至1959年的江西诗歌，仅有的几位活跃诗人便远走他乡，其中以翘楚于军旅诗群的公刘（南昌籍）、周良沛（永新籍）为代表。公刘，1949年参军进入云南。他后来出版的《边地短歌》、《神圣的岗位》等诗集为其赢得较高声誉。1956年，他到北京解放军总政治部文化部任职，后又出版了诗集《在北方》。在“反右”运动中，他被迫停止歌唱。新时期以来，他再度出山，出版了《白花·红花》、《公刘诗选》、《酒的怀念》等10余种散文随笔、诗歌集。在他《卡佤山组诗》、《西双版纳组诗》等大量反映南疆战士生活的组诗中，笔力奇特，风格独特。公刘的创作对此后的军旅诗产生了深远的影响。周良沛是在1949年参军随军进藏的。他在修筑康成公路的艰苦岁月中，写出了《枫叶集》和长诗《游悲》与《猎歌》等作品。至今，他已出版了诗论集《灵感的流云》、《诗就是诗》，诗集《雪兆集·1949-1981》、《硝烟中的长青藤——周良沛军旅诗选》等10余部著作。

    在“外围兵团”诗人群中，还有邹静之（南昌籍）、刘立云（永新籍）、冷克明（修水籍）、尹英希（南康籍）、江小鱼（余干籍）、艾龙（临川籍）、张云（南昌籍）等。他们以文本展现个性的风采时，大都与本省诗坛“藕断丝连”甚至 “击鼓传花”。其中，突出的是邹静之、刘立云。邹静之出版了诗集《幡》，散文集《美人与匾》、《酒话》、《一地景象》、《风中沙粒》，小说诗文集《骑马上街的三哥》等10余种著作。他曾先后获北京建国40周年诗歌奖、萌芽文学奖、１９９３年《人民文学》优秀小说奖等奖励。他１９９５年应约开始影视文学创作。刘立云，主要从事诗歌和纪实文学创作，还有小说、评论、理论文章及影视作品问世。他出版了《红杜鹃，紫杜鹃》（与钟祖基合集）、《黑罂粟》、《红色沼泽》、《沿火焰上升》等诗集，其中《沿火焰上升》荣获全军新作品一等奖，组诗《生命中最美的部分》荣获《诗刊》2002年度“中国诗人”奖。
    与本省诗歌评论异常薄弱的事实相对应的是，赣籍诗评家名声斐然，其中以陈良运（萍乡籍，福建师大中文系）、程光炜（婺源籍，中国人大中文系）、张柠（都昌籍，广东省作协创研部）、张闳（都昌籍，上海师大中文系）、谭五昌（永新籍，北大中文系博士生）和朱向前（宜春籍，解放军艺术学院训练部）为代表。对于陈良运、程光炜、张柠、张闳、谭五昌，《江西日报》（2002年8月30日）以《五位赣人 一种追求》（李贤平）为题，将他们首次推介。

    “盘峰诗会”让世纪末的诗坛变得异常热闹，一本《90年代文学书系》的诗歌卷《岁月的遗照》成为“知识分子写作”和“民间写作”两大壁垒分化的导火索，作为编选者的程光炜不可避免地成为风暴的中心。1984年，程光炜在《文学评论》上抛出向谢冕宣战的文章，这标志着他开始介入批评。1991年出版的《朦胧诗实验诗艺术论》奠定了程光炜从诗化批评介入学术圈的地位。其后，《90年代：叙事及其他》、《不知所终的旅行》等评论，使程光炜无可争辩地支撑着“知识分子写作”的半壁江山。陈仲义认为，从知识结构、学术训练、学风变化、中心位置上看，程光炜属于史家之类的评论家。
    而有趣的是，当婺源人程光炜成为“知识分子写作”的代言人时，而同为江西的都昌人张柠成为“民间写作”的《中国诗歌年鉴》的编委。张柠，1991年考入华东师大中文系，后分配至广东省作协创研部从事中国当代文学和大众文化研究。他虽然出身学院，却走着一条不同于学院的批评道路。他坚持批评的异化，“自由是批评的梦想”。其将学院派的严谨和媒体批评的时效性有机结合起来，如《诗人的隐秘敌人》等。当同为江西的永新人谭五昌编选出《词语的盛宴——中国二十世纪六七十年代出生诗人作品精选》一书时，张柠却抛出《诗歌的垃圾》予以相讥，这种尖锐、毫不避讳的批评方向令人沉思的。
    活跃于批评界的张闳为张柠之弟，他1989年考入华东师大，获得博士学位后任教于上海师大，从事当代文学研究和文化批评。他出版了《诗学的声音》等评论集，与朱大可联合编选《21世纪中国文化地图》（第一辑）等书。他虽出身学院，学术风格却与学院派学者、批评家的格格不入。他的《介入的诗歌——20世纪90年代的汉语诗歌诸问题》、《诗歌的“外省”精神》等评论，让人领略到其面对诗歌单刀直入的快意与深刻。

    皇城根下，高手云集，没有独门绝活谈何立足？谭五昌以编选家、诗评家、活动家的三重身份闪现在诗坛。《中国新诗三百首》、《词语的盛宴——中国二十世纪六七十年代出生诗人作品精选》、《中国新诗白皮书1999-2002》等选本无疑是谭五昌为喧哗的诗坛抛下几块砖头——当然，这声响也许会让路人皱起眉头——但这似乎丝毫无损谭五昌执拗的梦想。只有偏执狂才能生存，诗坛亦然。谭五昌于江西诗坛的意义更在于，他乐意把目光投向故土。谭五昌的出现，使江西诗人在更多冠之以“中国”的诗歌选本上亮相。

    早在20世纪80年代初，朱向前从事过诗歌、散文、小说创作，后专攻理论批评。他主编过《九十年代文学潮流大系·军旅人生小说》、《建国50年军事文艺大系·中篇小说》等书，担任过第一、二届“鲁迅文学奖”、第一、二、三届“冯牧文学奖”评委，《中华文学通史·当代卷》等书编委，承担国家社科基金项目“中国军旅文学50年（1949-1999）研究”。当然，朱向前在军旅诗歌上的研究同样令人瞩目，发表于《解放军文艺》的《中国军旅诗：1949-1994》，将45年军旅诗歌风云之路尽收眼底。2003年底，《朱向前文艺批评集》及《文学评说朱向前》的出版为朱向前的成就又竖起一个里程碑。

    赣籍诗人、诗评家，他们大都在江西土生土长，这是江西诗群在外省的骄傲。或许，他们的身份证上换成了另一座城市的名称，而这一切并不重要，他们脚下踩着最初的土地，仍会让他们体味到最为纯真的芳香。

    六、报刊：激情与黯然交织的图景

    假如把江西扶持文学的报刊视为梯队的话，那么，《星火》、《百花洲》、《创作评谭》、《文艺理论家》和《江西日报》则是第一梯队，《江西青年报》为第二梯队，《南昌日报》（《南昌晚报》）、《上饶日报》、《萍乡日报》等为第三梯队。

    创刊于1957年的《星火》和创刊于1988年的《创作评谭》由省文联主办，创刊于1979年的《百花洲》由江西人民出版社主办（1985年由百花洲文艺出版社主办），创刊于1986年的《文艺理论家》是省文学艺术研究所主办，而《江西日报》的“井冈山”副刊则几乎一直关注着江西文学。岁月流转，诉说着沧桑的故事。《星火》于2000年改刊，《文艺理论家》于1989年因故停办，《百花洲》自1996年始不再刊登诗歌，2000年8月改刊。所以，再加上“文革”时期，江西作家最受文学刊物得宠的是1988至1999年。
    《星火》从1982年5月始，开辟力推诗歌作者的“第一片绿叶”专栏；同时开设“江西中青年诗人介绍”专栏，以作品、简历组合方式力推本省实力诗人。该刊自1983年1月始，新辟“散文诗页”专栏，其持续至1999年止。一时间，《星火》成为全国散文诗创作的重要城池。《星火》于1990、1991、1992连续三年推出“诗·散文诗·散文”专号，对诗歌的促进功不可没。其后的“星月诗廊”、“汉诗空间”栏目在展示全国实力诗人的同时，培养和扶植了大批的江西诗歌队伍。在八九十年代成长起的青年诗人都在《星火》的灯火中得到烛光的温暖。然而，当人们欢呼新世纪的来临时，《星火》却追寻精短文学的背影而去。任诗歌的大门徘徊着多少渴盼的目光，却终抵不过市场姑娘火辣的招惹。

    《创作评谭》以刊发评论著称，仅1988至1992年间，有22篇被《文艺报》和人大复印资料等转载或摘登，有9篇收入《江西新时期十年文学作品选·文学评论卷》，12篇收入《当代文学评论选》等选本。在1988至1992年间，《创作评谭》发表了《红壤上诗丛林》、《红土地绿意弥漫》等不少诗歌评论。从1992年第3期始，《创作评谭》改为综合性文学期刊，将诗歌作品纳入版图。1993至2000年，《创作评谭》发表了诸如《芳林新叶催陈叶——江西新诗创作五十年》等长篇评论。2001年始，该刊有意识地评论文本并举相推介本土诗人，2002年第3期推出且被《诗选刊》转载的“崛起的江西诗群”大展，使江西诗人再次重温关怀的力量。然而，尽管《创作评谭》开辟了“诗歌现场”栏目，但因其周期较长，页码有限，而且大都是成名或是亚成名的诗人作品，因此，对于诗歌新秀来说，在本省难以找到出壳的机会。

    《百花洲》由于不承担扶持本地新人的任务，所以它更多地走市场化的道路，因此，能够在1980至1995年间开辟“花洲诗会”等栏目，已是不错的举措。因此，该刊1995年以发中短篇小说为主，及至2001年改刊为“女性文学”杂志，也不足令江西诗人惋惜太多。但纵观江西文学的发展历史，不应忘记《百花洲》于1985年第1期开辟的“江西青年作家专辑”。当岁月无情地拂过近20年光阴，《百花洲》成为至今惟一一本开辟过江西作家作品专号的杂志，承载了本该由《星火》、《创作评谭》承载的使命。

    了解江西文学，《江西日报》的“井冈山”（前身为“浪花”副刊）是一扇极为重要的窗口。然而，报刊改革，副刊多样化形式的探求，使“井冈山”一度与江西文学若即若离。遥想1960至1963年，《江西日报》每年都要开辟诗歌专版迎接“谷雨诗会”。而2002年推出的“第四十二届‘谷雨诗会’专页”以及《江西诗坛的2001》等系列诗歌评论（对其他的文体也显积极关注），使2002年成为“井冈山”具有特殊意义的一年。
    当一辆又一辆车在不同的起点终点来回奔波时，难道江西诗歌被关注的命运也是如此？

    在20世纪八九十年的江西诗人的内心里，应该有一种怀念是献给《江西青年报》的。这一份报纸沿袭着关注青年诗人创作的传统。“崛起的诗群”早在1985年就由《江西青年报·春泥》启用（其后正是《深圳青年报》与《诗歌报》大展轰轰烈烈之时）。1990年，在诗人曲清的主持下，该报以“诗与诗自白”专栏形式推介江西青年诗人。1998年11月至1999年10月，《江西青年报·春泥》由青年诗人王一木掌门时，开辟“青年诗人方阵”专栏，以作品、简历、图片组合方式推出42位江西青年诗人。该报还与省作协合作，联合召开江西青年诗人方阵研讨会。因此，在江西八九十年代诗歌前进的钟声中，有几声是由《江西青年报》敲响的。可是，无尽的悲痛总是一阵又一阵向我们袭来，该报于2001年底在无情的报业大战中黯然出局。

    在关注江西诗歌方面，还有《赣江大众报》（现《江南都市报》）也值得记住。1997年4月，该报在诗人杨晓茅编辑“豫章园”副刊时开辟诗歌专版。1999年3月，该报刊登杨瑾的长篇特写《守护一个梦——南昌诗人的生存状态》，后被《生活时报》和《诗刊》转载，成为《诗刊》“中国新诗选刊”首次推出的头条文章，并一开介绍各地诗人生存状况的先河。2001年4月，该报又推出《诗歌，还能掀起我们内心的激情吗？》等报道，为南昌诗歌平添一抹亮色。此外，《妇女之声报》、《江西工人报》等报副刊都在关注诗歌方面作出了一定贡献。

    在20世纪八九十年代，各地文联的机关刊物、党报的文学副刊成为重要的文学阵地。而到了90年代中后期，大部分设区市文联机关刊物停办，至此，诗歌的摇篮就惟有党报的文学副刊了。一个文学作者需要起跑，本地的刊物大都是他们的助跑器。《南昌日报（南昌晚报）·百花洲》、《上饶日报·信江》和《萍乡日报·金鳌洲》让我们的目光长久地停留。《南昌日报（南昌晚报）·百花洲》在为扶持本地文学新人而一直努力。其最大特色便是每年谷雨诗会前后（1996年除外），开辟“谷雨诗会（汇）”专版。该报关注诗歌时间之久、力度之大，在全国地市级党报刊中也是罕见的。《上饶日报·信江》的大气与超脱有力促进了当地诗歌的繁荣。它在1990至1995年的谷雨期间开设诗歌专版，其骄傲处无疑是1995年5月至9月开设的“行星的光焰”栏目和1997年5月至12月开设的“今夜星光灿烂”栏目。然而，令人扼腕的是，《上饶日报》于1998年停办“信江”。《萍乡日报·金鳌洲》一直有着关爱诗歌的传统。该报自1986年始每年谷雨诗会前后都开辟“第×届萍乡诗人诗歌”专版，并及时刊发评论。该报的一个重要举措便是，从2003年6月至10月开辟“萍乡青年诗人方阵”专栏，以简历、作品、照片组合的方式力推萍乡诗人。此外，《宜春日报·状元洲》自1986年至今，每年谷雨诗会都以1/2版刊登的该区诗人作品。

    此外，《亚细亚诗报》、《乌鸦诗报》、《大陆诗报》、《山谷诗苑》、《斯人诗报》、《三清诗报》、《新江西诗派》等民间诗报刊都为江西诗歌的繁荣发展贡献了一定力量。

    回首54年来的江西报刊，时至今日，关注诗歌的廖廖无几。在这种状况下，江西诗人在外省刊物左冲右突、抢占地盘，一次次用文本证明着江西诗坛的存在，令人崇敬之余又生出无限悲怆。或许，惟有这种境遇才凸显出“边缘”存在的独特价值与非凡意义。