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作家“不读”，还是作家“必读”

一、作为“本质”和作为“策略”的文学性对严肃的学术讨论来说，“文学性”是个迷人且危险的词汇。好像所有论者都知道文学性是什么，又好像所有文学问题的解决都与文学性有

在我们的阅读版图上，法国文学占据重要山头。我们还是小孩子的时候就读到拉·封丹的寓言《乌鸦和狐狸》，中学时读到莫泊桑的小说《我的叔叔于勒》《项链》，然后读到莫里哀、

文学破圈的“心理预期” 文学破圈是近年来大家讨论比较多的热门话题。这个“圈”真的存在吗？如何破？与新媒体跨界融合是不是破圈的唯一方向？诸如此类的分析，都是这个话题的

我今天演讲的题目有点冷僻和小众：《文学的祛魅与增魅》，也就是：我们的文学要不要神秘，要不要神秘主义？在我们中国的文学谱系中有非常强大的志怪叙事传统，是中国文学最重

作为一个充满动态感的流行词汇，“破圈”吸引了越来越多的注意力。大家把这些年对文学发展的反思甚至不满统统倾泻到对这个词语的反复提及之上。这一股文学反思的洪荒之力，还

就像无法想象没有细节的生活一样，我们也无法想象细节缺席的小说。细节作为作品的基本粒子，是建构作品的重要材料。细节不仅会说话，还会唱歌。细节不仅能直观呈现，还会眉目

新世纪以来，中国诗歌界在网络化的刺激下，走入了沸点性轨道。当人们关注的焦点集中在网络诗歌、口语诗歌、打工诗歌以及女性诗歌、军旅诗歌、公安诗歌、矿工诗歌等各种诗歌名

美国作家马克·肖勒说：“现代批评向我们表明，只谈论内容本身绝不是谈论艺术，而是在谈论经验，只有当我们论及完成的内容，也就是形式，也就是艺术品的本身时，我们才是批评

这是一个瞬息万变的时代，一个“媒介即讯息”由理论转变为现实的时代，一个“忒修斯之船”式悖论成为现代人普遍困境的时代，一个以元宇宙、后人类社会和数字化生存新叙事为热

今天提出的中国式现代化文学话语体系的建构与创新，我理解这是一种以内化外的现代性，既是中国自生的内源，也是外来的支流，无论20世纪初期梁启超倡导的“诗界革命”“文界革