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有无现实感，对乡土题材创作尤为重要

小说家的创作，很容易与童年的经验发生关联。在中国，二十世纪六七十年代初出生的作家大多来自农村，其童年、少年阶段大多在乡村生活，所以他们的创作重心自然摆脱不了乡土。

2023年第4期《十月·长篇小说》刊登了四川作家邹瑾的长篇小说《地坤》，小说以田野调查式的细微洞察，从高校青年学者程子寒下派风城县挂职徐徐展开，数十位形形色色的政、商、农

阅读简·奥斯汀，我总是会忘记掉身为写作者的“取经”之心，不自觉就回归到纯粹读者的身份。同样是作为经典，她的作品永远没有野心之作的自觉意识以及由此带来的在写什么与如

或许与曾经有过长时间的思想艺术积累有关，旅日女作家黑孩的小说创作近些年来很是有一点井喷的意味，举凡长中短篇诸体，均有着非同寻常的出色表现，一时间在业界声名鹊起，引

尼采说我们的眼睛就是我们的监狱，而目光所及之处就是监狱的围墙。如果囚徒是人类既定的命运，那么我们每个人都应该尽最大可能去拓展自己的眼界，祛除肉身强加于我们的局限，

范剑鸣《水车简史》（百花洲文艺出版社，2022年）聚焦于赣南乡村的振兴发展，是一部兼具时代性与创新性的现实主义力作。在小说《水车简史》中，范剑鸣以驻村四年的村子为原型，

在当下各种文学批评场合中，“厚重”一词频频出现，乃至成为衡量一部文学作品水平高下的重要标准。那么，向来以率性自由、轻松随意为特色的散文，是否也需要“厚重”的品质呢

罗伟章是一位个性鲜明的作家，在文学创作上已具备属于他个人的辨识度。新近出版的《凉山叙事》中有关昭觉县低矮无窗的土坯房、屋里烟熏火燎的气息、人畜混居的方式、彝族人认

学者孙郁在评述吕振的散文集《师门问学二十年》时写道：“学人们因为以知识与思想为业，承载着跨时空的精神遗产，且是这遗产的阐释者和继承者，会与各类思想相遇。……从他几

安宁的散文题材可分三大类，即：乡土题材、都市题材、草原题材；或曰山东题材、北京题材、内蒙古题材；再或曰农民题材、学生题材、牧民题材。用她自己的话说，是“从安静田园