写作者和小说人物相遇的方式和方向充满了偶然性。2009年夏天，我和一位足底保健师对视，他起身的时候，我恍惚看见一个形象酷似鲁迅、身穿长衫的中年男人向我走来，为我做足底按
“公主与王子从此过上了幸福快乐的生活”——这是很多童话的结局。童话的结局有两个特点，之一是结局圆满，之二是圆满的结局戛然而止。由此可见，即使是童话，也深知圆满是暂
目睹了，于是惊悸了，心慌了，最终无法为自己的情绪做主了…… 姑且弱弱地试问：你可曾有过类似的心理变化？譬如，当你在常态生活的某个片段，目睹或亲历了不期而至的地震、疫
古今对峙的小说，源头自然是《尤利西斯》，后继者有科塔萨尔的《万火归一》、米亚.科托的《梦游之地》等等。我被这种如神殿 般宏伟又如漩涡般不稳定的迷人结构所吸引，便生出
有些人，总是跑不出一些事，是命里注定的，是由血脉连着的，这是命运。 在你很小的时候，因为年少轻狂，总想挣脱这个命运的链条，比如：因为父亲是搞文学的，你便想逃开这个文
有一天家庭闲话，我儿子顺嘴说了一件事：他的同学结婚了，因妻子是个素食者，只好由男女双方分别主办婚宴，一次鱼肉拥挤，一次素品集合，各获得风光。我听了觉得有趣，表面上
幻海，不是海。是俗尘，是日常生活中所遇见的人、事、物等分身在个体内心上的投射。幻海，是一座城市，是故事里的一家书店。 《幻海》是我的第三部长篇小说，在写完初稿的二〇
刘成万用剃头刀把自己割死的那时，我们还年幼，因此完全不知道他具体割的是哪个部位，也从来没有人告诉我们是脖子还是其他什么地方。至于他为什么要那么做，就更不知道了，因
在《瞳距》里，我所设置的两组人物分别对应了当下中国社会两个截然不同的圈层：一个是集合了“准院士”、海产大佬、知名主持等名流的所谓精英群体，另一个则是以尹芳和尹翔姐
对明朝这个封建王朝的兴趣由来已久，但是此前也从未想过会写以这个朝代为背景的小说，而且是武侠小说。 在中国历史上众多封建王朝里，明朝是个较为另类的朝代，既颇具传奇色彩
