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作家该写什么样的乡村？

我一直在考虑,作家对脱贫攻坚、乡村振兴的认识和理解,到底还有没有提高的空间。众所周知,新时代的变化之巨。广大农民面对如此迅猛的发展变化,究竟是怎样的心理。我认为,长期以

汪曾祺先生的小说，是我的枕边书，每日耽读与揣摩，从无中辍。“人间送小温”是他的写作之道，也是他的人生品格，他的人与文是一致的。所以，我把他当作父执人物，并把他的情

我能成为一个写作者得益于故乡的塑造，而首先塑造我的是母亲。她的成分不好，活得胆战心惊。她的胆战心惊是我的胎教，所以在村里人眼中我是一个赖哭包。赖哭，表面上是脆弱的

如果说《中国之美》是一棵树，那么它是在激励中长成的。最初的激励来自童年，来自父亲在被窝里讲给我的那些历史人物，孔孟朱王、刘关诸张，郭岳范文，成了我的人生导航，也成

武侠小说是中国“侠文化”的重要载体之一，而究竟何为“侠”？司马迁在《游侠列传》中称：“其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之困厄。”到

写小说是觅知音的事情，读者常有而知音不常有，何况眼下已不是小说的时代。小说该怎么写更是属于知音之间的话题。《美琪北往事》写成，当时认为自己愚者有得，第一时间发给一

前段时间上网看到一段对谈，受访者是我母亲那个年代很受欢迎的偶像——费翔。费翔讲他养了多年的一只猫死去的时候，他看到了英国女皇说的一句话，“悲伤是爱的代价”。他说：

“女子因为没有历史，所以对于本身不能认识。”1933年，《女子月刊》创办者，中国近现代著名历史学家、目录学家姚名达意识到女性认识的根源问题；较之早两年，女诗人陆晶清在其

以前为家居杂志的稿约写过《忆记曾经临水眺水的家》，分别记述：大学露水生涯在珠江边的宿舍，我把“床居”命名为“浅水舍”，墙边自书济慈的墓志铭：“这里躺着一个人，他的

“你们作家是干吗的？” 这个写在《台风来了没》里的疑问，便是一直以来，我对自己的追问。也是我写作《台风来了没》《转学》，写作《草民》这本新书，甚至开启所有写作的原因