《碾压甲骨的车轮》：历史与现实的车轮回响着命运的四重奏 长篇小说是文学之重器，中篇小说是文学之利器 ，短篇小说是文学之锐器 ，长篇有长篇的短处，短篇有短篇的长处。当代文坛，迟子建可谓是将长中短篇小说掌控的得心应手，游刃有
《皮影》：“你看见的跟你没看见的，一样多” 打开2024年第1期《收获》，如果从地域分布的角度来说，倍觉抢眼的，乃是山东作家。三部中篇小说中，山东作家竟然占据了两席。一位是《瞳距》的作者王玉珏，另一位是《皮影》（
《沙卜台：无锁的村庄》：用心书写世间美好 我初读胥得意的《沙卜台》，是出于好奇心，既想知道作品名字的含意，也想看看作者如何讲述一个村子13户人家的家长里短。首发于《民族文学》的长文，190页，我当时没有细读，走
张莉：我们各自承担生活的重量 一 这是“新女性写作专栏”的第一期，我们特别邀请了杨知寒、三三、蒋在三位小说家。她们都出生于20 世纪90年代，在刚刚过去的2023年，她们被广泛关注：杨知寒的《一团坚冰》获得
张楚《云落图》：细节对叙事的推动作用 一 在中国大陆“七十年代”出生的重要作家中，张楚的长篇小说创作可能是最晚来到的。在《云落图》漫长的构思创作中，他寂寞耐心地“熬煮”在他心中蕴藏了三十年的“云落人物”
时代的喻象及其精神样本——论乔叶长篇小说《宝水》兼谈新乡土叙事 一 “新乡土叙事”或说“新乡土文学”是近年来学界讨论较为热烈的命题，因其直接对应着当代中国尤其是新时代以来的山乡巨变，成为此一时代重要的文化和精神样本。本人曾在探讨
