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霜落林空鹿饮溪——读《惊鹿记》
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修辞之上——论王蒙小说的语言创新
记录纷繁的变化 把握亘古的法则 ——城市文学之我见
王方晨《老大》:乡土世界的家族与历史传奇
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当代“工业性”变革中的新时代精神
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青年写作的多维空间与内在先锋性:“叙事永远为人类所
淡豹《父爱》:爱诞生,并再生
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当溪流汇成一片汪洋
《中国文学图像简史》:勾勒文学图像演进脉络
王忆小说《夏日秋千》:爱是一种本能
从两部新著谈谢冕早期诗歌创作:少年情怀总是诗
由短篇《“历史上那段时间”》看王方晨小说创作的现实
杨知寒《一团坚冰》:小城故事的粗粝感与烟火气
李洱:小说即是对话
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《风吹麦浪》:历史深处觅诗情
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《辟提艾斯蒂》:洞悉心理空间的文学路径
中国文心的现代重塑——王尧散文随笔的特点及其意义
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幻想与荒诞的变奏——育邦诗歌创作论
张艺娇:小说《靠山夜话》的哲学意蕴分析
压抑、觉醒与回归——《迷失的夏天》中女性生存困境探
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沈杏培《印痕与记忆》:小说如何记忆历史
《包拯传:大宋孤勇者》:传记文学要有读者意识
晓苏:琢磨日常生活中的意思
《信天翁要发芽》:一个装置性的表演文本
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《天下药商》:平凡中的惊艳 微波下的潜流
《人性的博物馆:七堂小说写作课》:纸上的人性实验
文学书写的文化维度 ——新年首期《北京文学·中篇小说
廖礼杨:时·空·梦——略论鲍磊长篇小说《幻海》
《王三街》:开满鲜花的“同心街”
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自缢:曹雪芹预设的黛玉之死
西元:读窦红宇中篇小说《红宵屋》
李静睿:书写命运与人心的缠斗
彝族女作家的“归侨故事”:每个人的
井柏然:“感觉自己离演员又近了一步
叶广芩回忆成长故事 感叹:现
《北梁人家》:普通人的“宏大叙事”
想写好剧本要把自己当本地人TVB金牌编
冯骥才:醉心文保 坚守文脉
奥赛罗的脸其实不必是黑的
饶雪莉:如何告别上小学的烦恼
今天,观众需要怎样的新市民戏剧——
毛时安:讲中国故事 写复兴史
百年五四:“德先生”与“赛先生”的
当下中国文艺如何参与国际竞争
经常演同一种类型的角色对演员到底好
《光明日报》:小题大做 惟新是求
徐则臣:好作家要做思想和艺术的先知
力争第一义处——评《王国维词集》
新语境下的“话语”重构——评安葵新
重建中国的西学研究——读戴登云《解
女性的天空是低的?——读《现代女性
“阐旧邦以辅新命”——冯友兰20世纪
彝文与彝族历史文献
读王重民先生的《中国善本书提要》
2004年《文心雕龙》国际学术研讨会召
钱锺书的学位?
偷龙转凤读书法
谁在挥霍,或者挥霍什么
“人要衣装 书要图装”
我们的根
文学地理学助跑“中国学派”
2013年长篇小说:新文明的建构与结构
林同华:用流动范畴的哲学思维解读文
巴金的九妹
22世纪的科幻武侠史——评陈怅《量子
从鲁迅到闰土:铸就现代文明人格
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冯其庸:半个世纪的回忆
【摘要】赵日新:豫北方言儿化韵的层
初心 | 平“语”近人:我将无我 不负
在静默中构建当代文学的“清明上河图
野象小姐、羽毛、夜鸟和若干瞬间 —
百年前的译文——“说部丛书”阅读记
讲真话,把心交给读者 ——访束沛德
优质的文艺作品绝不是“口碑营销”的
尚文波:走得越远,越要抓住不变的东
钱谷融:人的问题,应是文艺不离不弃
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《鲁迅藏书志》
“期待新疆双语创作的新格局”
突厥语民族史诗国外研究钩沉
域外汉籍中所见宋代江西诗派新资料及
速度、精度与温度读王雄长篇报告文学
名定则实辨——论“文评专书”的内涵
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商业化和娱乐化:儿童文学难逃的宿命
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