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诗性的追索——读李庄小说《押送》
算法与算力——与两篇小说有关的先锋简论
莫言的“黄金时代”与庄子哲学
新时代方志体长篇小说的文体特征
深情凝视与现实关怀——谈陈平原的学者随笔
《范晔传》:擎起历史的巨烛
霜落林空鹿饮溪——读《惊鹿记》
1985: 漫野蔷薇——王蒙《蔷薇蔷薇处处开》读札
顽强的生命力绵延不断 ——2024年第1期《小说月报》一瞥
在优雅中穿透坚硬的生活现实——罗聪明近期小说论
修辞之上——论王蒙小说的语言创新
记录纷繁的变化 把握亘古的法则 ——城市文学之我见
王方晨《老大》:乡土世界的家族与历史传奇
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和万物交谈中寻觅诗意 ——从2024年第1期《诗选刊》管窥
盲人扑蝴——陈先发长诗《了忽焉》阅读札记
虚构的笼子和作者的声音——读小昌《喊棺》
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语咒:没有一个人不是小杜
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谢有顺:文体也是作家思想的呈现
分裂与融合——论班宇小说的两极性美学
“时间”的无情与有情
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张帆:孙家栋的文学书写
李达伟《苍山》:力透纸背的生态书写
当代“工业性”变革中的新时代精神
论《回响》中的诗性隐喻构建
傅小平《一米寂静》:访问者“风生”,受访者才能“水
青年写作的多维空间与内在先锋性:“叙事永远为人类所
淡豹《父爱》:爱诞生,并再生
当下非虚构写作的两种面向:体认“地方” 唤醒“记忆
《地坤》: 新时代语境下小说的传统升华与终极关怀
当溪流汇成一片汪洋
《中国文学图像简史》:勾勒文学图像演进脉络
王忆小说《夏日秋千》:爱是一种本能
从两部新著谈谢冕早期诗歌创作:少年情怀总是诗
由短篇《“历史上那段时间”》看王方晨小说创作的现实
杨知寒《一团坚冰》:小城故事的粗粝感与烟火气
李洱:小说即是对话
论黄朴中短篇小说:怪诞现实主义和“向下认同”的美学
《风吹麦浪》:历史深处觅诗情
《北京文学·中篇小说月报》:文学书写的文化维度
《辟提艾斯蒂》:洞悉心理空间的文学路径
中国文心的现代重塑——王尧散文随笔的特点及其意义
论余华小说中的传奇因素——从《文城》说起
幻想与荒诞的变奏——育邦诗歌创作论
张艺娇:小说《靠山夜话》的哲学意蕴分析
压抑、觉醒与回归——《迷失的夏天》中女性生存困境探
青春文学的现实主题——评《被绑架的青春》
沈杏培《印痕与记忆》:小说如何记忆历史
《包拯传:大宋孤勇者》:传记文学要有读者意识
晓苏:琢磨日常生活中的意思
《信天翁要发芽》:一个装置性的表演文本
格非新作《登春台》:都市与乡野的双重间奏
《天下药商》:平凡中的惊艳 微波下的潜流
《人性的博物馆:七堂小说写作课》:纸上的人性实验
文学书写的文化维度 ——新年首期《北京文学·中篇小说
廖礼杨:时·空·梦——略论鲍磊长篇小说《幻海》
《王三街》:开满鲜花的“同心街”
喜读柳青佚作:《在旷野里》可谓是《创业史》的前史
复调中夜莺在鸣唱
《飞鸟与地下》:在结束的地方重新出发
读强雯小说集《岭上一号》:意味是小说的釉质
通过演讲录“阅读”王蒙
致那些不会消散的珍重与隽永——评阿舍小说《阿娜河畔
读宁雨散文集《八月黍成》:温情而丰沛的时代书写
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散文集《万物相爱》:在善待万物中安放自我
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阿舍《阿娜河畔》:边疆与内心的双重史诗
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积累文化增量渐成文化优势——黄士芳的深圳文化情怀
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一年之计在于春
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作为方法的“多民族文学”:文化交融
郝景芳入围雨果奖的启示
王兆胜:近百年中国散文诗的成就
在东方韵味中加入西方油画的色彩——
从哲学和伦理学角度写历史人物的成功
中国的菲利普·拉金诗歌翻译
书道再逼几层梯——读李铎书法近作
从文学作品看明治时期的日本女性
夏笳:在犬儒的时代,科幻文学应探索
京畿大地上的文曲昌兴——有关“京津
根植草原 情注水墨
静日生烟舞升平
后安徒生奖时代童书写作的新风潮
试论文学“流动空间”的建构:以金宋
出土文献的语料价值
李国伟:儿童文学的创作姿态——“蹲
构建文化强国建设的理论框架
邓安庆:“新乡土”写作,任重而道远
卢一萍:我们都是审美者
刘汀:从故乡到老家有多远——近年乡
演员本领和剧的品质应相得益彰
新观察·年度综述|2016年中短篇小说:
开辟汉语文学新的可能性
文学基本理论问题的再思考
走近孔子——读《〈论语〉真义》有感
《中国新闻出版报》:书缘,如梦一般
《新民晚报》:为书籍的生活——读扬
作品不在于大小,在于刻骨铭心——刘
如何认识边缘:反思性“边疆观”的重
方立天的禅宗相对论
卅年筑梦五载成,中菲共圆华人史
民国时期民意研究综述——基于民国期
对当下文学理论诸问题的反思
可以这样读昆德拉
《开创时期的湖湘学派》平常之处见精
《伊丽莎白》从自传到自嘲
奴役中的南非文学《青春》
程荣:品牌辞书在新时代的修订与创新
情到深处意无穷——《金缕曲·亡妇忌
白璧德新人文主义之新与旧 ——从《
21世纪年度最佳外国小说(2013)评出
文学“枢纽”:唐前文馆历史说略
李健吾与新文学期刊
黄发有:从先锋美学到含混美学
“设阈”不利文学创作发展
野象小姐、羽毛、夜鸟和若干瞬间 —
孙频:写作其实就是一种对话方式
徐雉:主动赴难的诗人
尚文波:走得越远,越要抓住不变的东
80年代“批评双打”,文学流金岁月的
团结引导“文艺两新”,繁荣发展新时
一个会讲故事的人——访韩国当代小说
文坛前辈掌故娓娓道来
比较文学“中国学派”已“水到渠成”
大众文化时代的喜剧意识与审美品质
郑润良:里下河文学中的日常生活叙事
王彬《从文本到叙事》:在叙事的园地
文艺评奖要以科学的文艺批评为基础
王泉根:儿童文学研究有太多事要做
新诗研究的历史化——当代中国的新诗
“没有文学的文学理论”也是文学理论
诗歌:回应“现实”与预叙“未来”
在中国文联十大、中国作协九大开幕式
守正出新:中华文化的诗性精神
清钞本《两汉赋钞》考述
南屏诗社考论
“法国理论”在法国
“民元记忆”与鲁迅小说中的革命党形
“获奖修订版”生成与当代主流文学话
在记忆和人性深处——评雷达的散文写
假做真时:徐则臣北京系列小说中的伪
共时的“商讨”——格林布拉特与文学
唐宋诗词与大运河
唐代“取士文学”研究——论唐代科场
鲁国的告庙文本《春秋》及其记事原则
《沉默》——交响奏鸣的三重批判
《文心雕龙》“神理”义探
让我们把故事讲下去
“民元记忆”与鲁迅小说中的革命党形
民间叙事传统的转变——从廪君到向王
民族的觉醒与希望——评《黑白劫》
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上海是莎翁在中国的“登陆地”上戏图
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