98岁的张充和的故事，按照流行的说法，确是“民国最后的闺秀”的故事。
张家四姐妹（《合肥四姐妹》，三联书店。2007年12月第一版，2010年7月第五版）是清末淮军名将张树声之后。其中，张元和嫁给昆曲家顾传玠，张允和结缘语言学家周有光，张兆和追随小说家沈从文。张充和是最小的妹妹。1947年她35岁时，结褵美籍汉学家傅汉思，次年移居美国，在耶鲁大学教授书法，传薪昆曲。按她自己的诗云，即是“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”了。
在海外华人中，余英时与张充和同为钱穆先生的学生。多年前钱穆先生90岁生日，两人曾合作祝寿诗——余英时写律诗，张充和将诗写成书法。一次，余英时来访，张充和把丈夫买来的裱盒改装成仿古的墨盒。她一边打开墨盒一边说：看，我多么玩物丧志。余英时说：你即使不玩物，也没有什么志啊。应该说，他们“相知最深”。
她还是七八岁的孩子时，她的姐姐们就知道她独来独往，与众不同。她们有大都市年轻人的优势：上戏院，摩登，说着流行的话语。但她每日在祖母的老宅中，沉浸于诗书琴画，沉思默想，宁静内敛，几乎与世隔绝。1927年，合肥的上空出现飞机时，她竟以为那是巨大的风筝。1934年，她以算学零分、国文满分的成绩，入读北京大学中文系。她似乎从小就是一个不问世事的书生。
24岁时，她为自己编一本《曲人鸿爪》（《曲人鸿爪》，2010年1月，广西师范大学出版社出版，孙康宜主编），收集各方昆曲名家、学士才人的即兴书画。
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张充和的继母韦均一工书画，擅昆曲，年长充和十五岁，两人长在一起练习唱曲、绘画。一次，继母兴起，在《曲人鸿爪》页里，画了一幅“充和吹笛”侍女图。那是一幅速写。画美人嘴唇时，客人正到，仓促间笔头失控，樱唇就成了一个红点。
1947年，张充和家举办曲会，有前辈蔡晋镛和其长女蔡佩秋女士。蔡佩秋女士既精音律，也工书法，其夫婿范乘达（范仲淹第二十七世孙），其子范敬宜。1956年秋天，胡适先生在伯克莱的加州大学客座，也在《曲人鸿爪》册页里写下元代曲家贯酸斋所著《清江引》：若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是无才思，绕清江，买不得，天样纸。张大千早年也曾在《曲人鸿爪》中赠她画作两幅，以形状张充和《思凡》身段。
可以想象，上个世纪中叶，张充和的生活风花雪月，海棠结社，多么繁华。
她的近一个世纪的生活里，没有大的波澜和惊险，也没有改造和异化。她的天性——艺术感，本身就是人性中最本真的部分——保存完好，而常人的艺术知觉早在粗糙生活或者自我修整中磨灭，这不能不说是一个奇迹。
但她有时候却是棉里藏针。1935年，张充和在上海兰心戏院第一次演出《牡丹亭》的《游园》、《惊梦》、《寻梦》。由张充和扮演杜丽娘，大姐元和扮演柳梦梅，由另一个苏州女子李云梅扮演春香。王季烈是著名的订谱专家，出身苏州仕宦人家，曾在“末代皇帝”溥仪身边任职。在昆曲方面，他最大的贡献就是编定了《集成曲谱》。《集成曲谱》一直是张充和多年来唱曲时使用的范本，即使在逃难时也不忘它带在身边。李小姐不识字却，聪明漂亮。但她在当地的名声不佳，是画家吴子深的下堂妾，因此有人看不起她。王季烈十分反对张充和与李小姐同台演出，专门转告她：千万不可让李女士参加那次演出。充和没有接受劝告，反而回话：“那么就请王先生不要来看戏，但李云梅一定要上演。”
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一次，学者章士钊赠她一首诗，将她比作东汉末年的才女蔡文姬：文妓流落于谁事，十八胡笳只自怜。章士钊认为张充和与蔡文姬有可比之处，是因为都有学识、艺术天赋和思辨能力，也精通音律。但诗中有惋惜她流落他乡的意思，这冒犯了她的感情。她对“流落”两字始终不能释然。但终究选择了蔡文姬的道路。嫁给一个西方人，然后离开中国，到一个完全陌生的、与她的热爱毫不相关地地方。多年之后，她回忆起章士钊的预言，自嘲道：他说对了，我是嫁了个胡人。
昆曲和书法，是她的一生知己。她似乎一直活在忠孝节烈、才子佳人的故事里，活在虚构与韵美里。她在新的世纪，还延续着少年时代读诗、习字、吹笛、唱曲的苏州岁月。她家中衣橱里，挂满风姿妖娆、长短各异的旗袍。
她果然“独在异乡为异客”了。她是一棵临渊的静树，旁边是深潭的水，深不见底。她走了以后，她的《曲人鸿爪》中的主角们，正在渊里挣扎和沉落。
她的老师沈尹默那时候住在上海，靠卖字为生。他的厄运从此展开。到他生命的最后几年，1966年到1971年到达顶点。“文革”开始时，他撕毁了所有的作品，所藏的碑帖、明清卷轴，那些都是他认为值得保存的佳作。他把那些碎片浸泡在水中，直到化为纸浆，再倒进附近的垃圾场。但是他仍然没有被放过。他受了五年的迫害，直到他去世为止。
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