 周一新技法全面而灵动，画风朴厚润泽，人物形象仪态万千多姿多彩，积淀的彩墨情愫蕴藉于心胸，可随时随势而出。他笔下的人物最具代表性和冲击力，或高古典雅、恢宏大气，或细腻入微、婉约祥和；或金戈铁马、恣肆昂扬；或都市情怀、时代笔墨……。观音造像典雅端庄，散发着宗教的魅力；关公神气轩昂，线条的感染力尽显；钟馗威严敷色大胆，人物面貌栩栩如生；丽人空寂，婉约中吐露多少愁绪。这些工兼写的人物造像，是他最为擅长作品。记者给予周一新的人物国画艺术的评析主要有两大独特方面：一是他兼蓄融合古今不同画派所长，南北交融、集传统绘事经典手法与当代水墨画风于一身，将笔墨晕章与工笔线条勾勒填彩有机结合，兼有了工致和水墨韵味、细腻与奔放的风格。二是他博学多思，打下坚实的文化底蕴，笔下时时流淌着超然的人文情怀，拓展了审美的文化视野。这都值得美术理论界的重点关注和探讨。 周一新是典型的科班出身，接受的是严格的学院教育，造型与写生方面的底子打得很厚，素描、速写方面也下了相当大的功夫。这使他的造型能力卓越，能把握各类人物和驾驭大的场面。在造型与笔墨的精修中，逐渐达到了对线条、水墨、填彩，生熟纸张，工写没骨都了然于胸，并能随机驾驭融化无间。后来在对笔墨的认识及其表现能力再次挖掘中，找到了两者间很好的结合点，在吸收居廉、居巢岭南熟绢矾纸上撞粉撞水技法的基础上，大胆尝试在生纸上工细勾勒晕彩。开始了用现代文化审美观念和新技法表现传统文化内涵的人格化人物之艺术探索。 画家的素质决定画品的高下,周一新作为一位典型的学院派画家，有着对传统文化的热爱与执着，并不断提升自己的传统文化修养，从书法、诗词到对历史人物的研究都下了很大的功夫，并具备了一定造诣。画者,文之极.中国画讲究“诗书画意”四者结合，这种结合本身就是一种独特的形式美感。这在周一新的神话人物和宗教人物上表现得更为充分。每一个神话人物都寄托了国人的情感，有着很根深蒂固的文化渊源，所以在人们心中有着足够的分量而代代相传。周一新正是抓住了这一共性，将中国传统文化高度凝聚的人物形象用笔墨语境最大限度地渲染出那种亘古不变历久弥新的巨大魅力。 在继承传统创作历史人物、仕女及相关宗教等题材中，周一新加入了自己的解读和创作， “水浒”人物就是“淬炼”的过程, 再到钟馗和关公，从画面上就能感觉到对人物时代、环境及内心世界等了然于胸和从容把握，还融入了生活情节。他常有诗配画，书法也富有功力和神韵，可谓诗书画三者相得益彰。不可否认，周一新将这一题材推向了一个新的境界，赋予了新的风采。 中国画讲究“外师造化，中得心源”，周一新在传统文化挖掘与写实造型方面的积极探索中，将写意造型、笔墨传统、文化历史等自然融合，形成了自己藻耀高翔的独特风格，得到了业界和社会的认可。他风格的形成，是文化修养与笔墨运用达到一定境界，对传统文化的高度把握和概括。面对新的观念及流行题材与画法，他走出了概念化、程式化的表现误区，使其创作中所塑造的形象更生动，更富感染力，增强了审美中的文化含量。 盘点周一新的从艺之路，有众多从艺者的共性，也有属于他自己的独特机缘和运程。他告诉笔者，师从戴敦邦先生和刘国辉教授是他的艺术之缘和从艺路上最重要的事件。正是坚持不懈的学习和汲取各类营养，才铺就了成功之路。 1993年是周一新生活和艺术道路上的一个重要节点且富有意义的一年：毕业于陕西师范大学艺术系到宁夏大学美术学院执教，同年得到足以改变他艺术发展旅程的机遇——在上海拜见人物画大家戴敦邦先生，并受其青睐得以拜师，成为入室弟子。 中国书画艺术中的线条本身具有独立的艺术欣赏价值，而中国书画独特线条得益于中国毛笔的表现力。戴敦邦先生的人物线描有着鲜明的个性，可称之为中国人物画的“戴体”。那传神的人物画线条、出神入化的白描手法，都令周一新如痴如醉，并不断吸收、汲取。受老师的熏陶，他对唐吴道子《八十七神仙卷》和明代陈老莲的一套三十多幅的《水浒叶子》临摹入神，不断地揣摸其用线的特点、味道、线的不同组合产生的韵味等等。对连环画、壁画、历代名画家的传世之作都用心极深，打下了坚实的线条硬功夫。 (责任编辑：admin) |