 胡明明先生诚邀我为《月下花神言极丽——蔡瑶铣传》一书作序，我欣然应允。为艺术家留“影”和留“字”的作用是不同的，留“影”可以让人们看到舞台上艺术家的艺术风采和艺术形象，而留“字”更可以看到艺术家的人生和感悟。二者我更欣赏后者，因为留“字”方能反映艺术家真实的心路历程和艰辛的艺术实践，而这些是留“影”看不到也听不到的。我与瑶铣共事二十多年，因比她大几岁，故一直称呼她为“小蔡”。她给我的印象是端庄稳重，视昆曲为第二生命，视北昆为她第二个“家”。她演的戏我都看过，也都非常喜欢。在北昆和她相处的二十几年，舞台上我和她合作过两出戏：《血溅美人图》中她饰陈圆圆，我饰李白成，她是主要角色之一，我是配角；《水淹七军》中，我演关公，她演关夫人，我是主演，她是配角。 记得加世纪80年代，我的《千里送京娘》一戏曾有机会与她合作，赵京娘这个角色她演起来也觉非常合适，但她考虑再三最终还是“放弃”了。原因是她觉得自己刚到北昆没几年，已经连续排了几个大戏，如《牡丹亭》、《西厢记》等，赵京娘这个角色还是让洪雪飞继续演好些，没曾想至今却成为遗憾，终究没能与她合作成《千里送京娘》。 眼瞧着许多前辈都走了，又眼瞧着比我小的“小蔡”走了，真是非常心痛。我要呼吁，像我这把年龄的艺术家们是真要抓紧留点东西了，现在这么好的条件，与前辈比，我们是幸运的，赶上了好的时候，一定要给后人留德、留心、留艺。 这里愿借这个机会感谢胡明明先生为我、瑶铣与大元先生三人写了书，留下了资料。我知道这真的很不容易，不是谁都能做到的。我眼中的胡明明先生如北昆的“李渔”和“齐如山”般，是位有思想、有理论、有实践、不空谈、务实事的人。他熟悉北昆，北昆老少演员基本上都经过他的“包装”。他善文善戏善诗词，写文写戏写诗词都有着他自己鲜明的追求和风格。他在写我的传记时，首次提出了“侯三出”的概念，并对《林冲夜奔》、《单刀会》和《千里送京娘》进行了全面的艺术总结，把这三出戏上升到侯派武生代表作的位置。现在看这个概念的提出和总结是对的，得到了业界和社会广泛的认可和接受。 这本书采取了一种把蔡瑶铣的人生放到了一个大的历史背景中去描写的手法。我感觉书中的瑶铣如一位当代昆曲发展史的“解说员”，人们可随着她的亲身经历和娓娓“解说”，全景式地去感受建国后昆曲发展的实际状况，如一本当代昆曲简史，这是本书的特色之一。 我是很怀念瑶铣的，2013年正值她诞辰整70周年。为此，感谢本书作者，感谢中国戏曲学院，感谢上海古籍出版社，感谢给予本书支持的相关单位，正是你们的努力，使昆曲艺术的历史留了下来，使昆曲艺术的传承得以延续，这对研习传承昆曲艺术有着极其重要的意义。 侯少奎 2012年8月 (责任编辑：admin) |