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比如我在为蔡老师写“昆大班”那段经历时，可以明显地感觉到她在和我谈及言慧珠时的那种感慨、无奈、惋惜和崇拜的神情。言慧珠是蔡瑶铣学生时代的校长，更是她的老师。从当年蔡瑶铣的一些老照片上甚至可以看出，她当时的一些神态都是在有意模仿言慧珠。毕竟都是旦角，毕竟“昆大班”的“传字辈”老师都是男老师，所以当时显得格外“出位”的言慧珠无疑是她们这些女生心中的偶像。何况早已是京剧名家的言慧珠，当时放下身段和“昆大班”的女学生们几乎是同步在学昆曲；更何况言慧珠和蔡瑶铣作为师生，还有过两次总共长达一年之久同住在一个屋子里“无话不说”的难忘经历。但由于众所周知的原因，为尊者讳，有些话只能点到为止。由此我在书里用“春秋笔法”为蔡老师写下了如下“欲说还休”的话：“有人说上海是‘张爱玲的上海’，是‘陆小曼的上海’，既浪漫又传统，既洒脱又哀愁。可是，我觉得言慧珠更像上海，精致、个性、张扬，正面是光彩夺目，背后是丝丝忧愁。当忧愁转化为抗争，悲剧就在所难免了。” “直笔”也好，“曲笔”也罢，述说解读一些历史事件或者一些历史人物时还是需要智慧需要境界的。 艺术固然重要，但艺术背后酸甜苦辣的人生阅历和切身感悟则对后人的开启心智更有价值。 蔡瑶铣从艺50年的人生，恰一半在南方，另一半在北方。如同这本《月下花神言极丽——蔡瑶铣传》中“月下花神言极丽”一句。这句出自宋代著名词人洪皓《江梅引·访寒梅》的词想来一定曾给蔡瑶铣留下了深刻的印象，她曾于1976年专为毛泽东录制过这首词。词人洪皓虽身为南方人，但他人生最辉煌的时刻是在北方，其出使金朝威武不屈的经历在历史上被称为“宋之苏武”。 1979年蔡瑶铣从南方来到了北方，来到了北京，来到了北方昆曲剧院，从此开始了她新的艺术人生。 “一生一世一佳人”。毋庸置疑，蔡瑶铣在南方的25年以一部现代京剧《海港》扬起她艺术的风帆。而她最辉煌的艺术人生则是在北方。在北方昆曲剧院的25年里，蔡瑶铣达到了她艺术人生的顶峰终点。 在即将交付书稿之时，我总感觉还缺点么，于是试着向钮君怡编辑提出可否由她请昆曲名家蔡正仁先生为本书做个序，或长或短，说点什么。因为我知道谢柏梁教授和钮编辑刚刚为蔡正仁先生撰写了一本传记，如能请到蔡正仁先生来写序定是最好不过的。钮编辑很热情地答应试一试。隔不久，她就把蔡正仁先生写好的序发过来了。 当我第一眼看到蔡先生的序，天呀，写得真好！ “自古英雄惜英雄”。蔡正仁先生序中的一句“她若还在，那该多好”，实谓天地可鉴，发自肺腑，真诚真挚，催人心动，字里行间尽显几十年风雨之同学、同事、同行、同为江浙人的厚谊深情。如是，在淡淡白描之中，一位“活生生”的真实可信的蔡瑶铣，跃然纸上，立现眼帘。特别是在看校样时，看到钮君怡编辑特意为该序配的三幅珍贵照片，尤令人眼湿。由此衷心感谢“懂文”、“懂戏”更“懂人”的钮编辑。 蔡正仁先生的序无疑是史学意义上珍贵的“第一历史”，是对蔡瑶铣本人艺术与人品最权威、最真实、最客观的注释，且相互印证，与本书对蔡瑶铣62年“亦南亦北”的人生记录也是契合的。 为此谨特向为本书作序的一南一北两位与蔡瑶铣生前相识相熟的昆曲名家蔡正仁先生和侯少奎先生致敬。同时要特别向中国戏曲学院谢柏梁教授、上海古籍出版社钮君怡编辑表示深深谢意，由于他们的努力，令本书有了不同的意义和分量。此外还要向蔡瑶铣的学生、已经是昆曲知名旦角的魏春荣和北方昆曲剧院的姚鸿明、张蕾等同仁对本书热忱的支持的协助表示诚挚感谢。 胡明明 2013年2月 (责任编辑：admin) |