 一、 总 评陶然、姚逸超《乐章集校笺》，蕴涵着非凡的心血、诚意及功力。“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，然而，对于喜爱和研究柳永词的人来说，幸有《乐章集校笺》这部具有重要价值的参考书。其按乐调编次作品的特点，详尽的校记，精审的订律，贴切的笺注，取舍得法的辑评，审慎严谨的作品考证，足以给阅读者和研究者提供准确丰富的材料以及许多启发和引导。该书尊重、吸纳前辈学者的研究成果，并有诸多突破和超越。该书大量引用了作者恩师吴熊和先生手批《乐章集》的批语以及吴先生的相关论文成果，在展现其学术渊源的同时，也加入许多自身的创见和发明，反映了严谨求实的学术作风，包含了对吴先生的拳拳深情，读来令人感佩。 该书前言部分对柳永词的艺术风格与成就有独到的评价。作者认为宋人和历代词评家的主流舆论，导致了后人评价柳永词时的视野局限。作者引吴熊和先生观点，认为柳永词之成就在于发展慢词、多用赋体、雅俗并陈三个方面，且具有上承敦煌曲、下开金元曲子的桥梁作用。作者认为柳永词包含阔远、雄放、潇洒、旷达、感慨、飘逸诸要素，其题材之丰富性不亚于苏、秦、周、姜。所以作者指出，柳词在词律、词风、词品方面的开创之功，有必要重新考察与评价。这对于突破宋词既有的研究模式、框架以及学界固有的观点来说，具有一定的重要意义。作者又言，依宫调编排《乐章集》，除了有助于考察柳词的声情特点，也有可能为考察宋代燕乐系统中俗乐、宫调、辞乐配合等问题提供重要启示，这对于柳词研究者无疑有着另辟蹊径的启示。作者指出，词在北宋多为酒筵歌席应歌之曲，词人心迹在词中往往只是略有折射，不如诗文那样直接表达，这一特殊性决定了由词论人之时，须十分谨慎。结合目前某些宋词研究存在的误区，这个观点具有警醒作用。前言部分特别强调该书除取资常见的各家校记之外，还利用了三种新见柳词校记，这无疑为该书增添了更多丰富可靠的资料。 总体而言，《乐章集校笺》可称古籍校笺之精品，此书有助于读者全面深入地了解柳词，正确公允地评价柳词，认识了解柳词独特的风格与成就。全书校笺之体例，研究之门径，谦逊、求实、谨严之学术态度，值得后来者取法借鉴。作者在校笺过程中所爬梳的如山的材料，所付出的难以数计的心力，以及成书之后所收获的珍贵学术成果，尤其是书中无处不在的作者对其恩师的深挚怀念，均可谓深情始酿百花蜜，读之犹觉书香醇厚，历久不散。 二、 撷 英 《乐章集校笺》校记详尽，对诸版本之异字、字数进行详细比对，并对词调别名、误收情况、附加标题等均进行了说明。如《尾犯》（夜雨滴空阶），作者引陈录、劳校本（二者引陆校），说明此首有题目“秋怨”，有别名“《碧芙蓉》”。又以《全宋词》本之记录介绍此首误收入吴文英《梦窗词集》的情况。另，“想丹青难貌”一句，劳钞本、曹校所引顾、陈本均无“想”字，作者参以金人王喆之和作，证明此句乃五字句，当有“想”字。窥斑见豹，余不赘述。 《乐章集校笺》订律精审完备，每个调名必追溯其来历，首见何处，宋词中有几首，是否咏调名本意，是否柳永创调，其叶韵、平仄、别体情况如何，同名令词、慢词、平韵体、仄韵体首见于何人，哪些是传播甚广的词调，以及词中的特殊体式，均于订律中加以说明。如《雪梅香》（景萧索），订律先说此调名或源于温庭筠《河传》“雪梅香，柳带长”一句，宋词中除柳词外尚有无名氏二阕，其一为和韵柳词之作，然后引《词律》、《词谱》、《词系》诸家之言，描述《雪梅香》叶韵、平仄、别体的情况，尤其是句中藏韵的情况（换头句藏短韵），这对于读者了解宋词词调的特点以及体式的精妙之处，可谓大有裨益。如《尾犯》（夜雨滴空阶），订律先解释调名当来自词作结尾用犯调，然后引姜夔《凄凉犯》词序，说明何为犯调，又引《词系》所言“不知所犯何调”，最后引张炎《词源》论述，推知此首当属于宫犯商之类，并言柳永林钟商尾犯，当属于商犯羽之类。层层推进，环环相扣，将犯调解释得清楚透彻。如《雨霖铃》，订律言其曾传入高丽，又言元《燕南芝庵唱论》大乐十曲中有此调，以见其传播之广。如《采莲令》，订律先言唐教坊曲有《采莲子》，然后言宋大曲有《采莲》，令曲有《采红莲》，曲破有《采莲回》等，再言《采莲令》首见《乐章集》，南宋史浩《采莲舞》第一首《采莲令》与柳永同，可谓源流分明。再如《曲玉管》（陇首云飞），订律中先引《词律》、《词系》、《词谱》对此词所用的不甚常见之双拽头进行介绍，然后又引郑校说明清真词中之双头莲即为柳永词之双拽头，可谓由此及彼，触类旁通。 (责任编辑：admin) |